寫人文章看似簡單，實際很難。因為要寫一個人容易，但要突出他的個性特點，讓他在自己的筆下與眾不同，就不那麽容易了。加之中考時往往可以避開，同學們平時自然就對這類作文少了關註。其實，寫文章的技巧往往是相通的，隻要你做有心人，在你的心中、筆下，一定會有一個個神採奕奕的面孔誕生的。正如我們讀名著往往記得最牢的是人物形象，寫好人物，也將使你的文筆生輝。這裏就介紹幾個寫好人物的方法，或許對你會有一點兒幫助。
一、表裏如一，細節激活。要寫好人，就不能光註意外表，還要善于通過外表展現內心世界。因為一個人外在的言行往往流露著內在的心理，所以在寫人物的言行時，哪怕是一個小小的細節，我們都應時刻想著人物與之相應的心理。言為心聲，行即神形，一個細節，或許足以激活一個人物，激出一段往事，激發一篇美文。西施的一笑一顰，美就美在那是真情的流露;東施仿效，則一定反為不美了。魯迅先生說：“要極儉省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”寫文章也正是這個理兒。
二、烘雲托月，對比增效。烘雲托月是名家寫人常用的一種方法。巧妙地運用這一方法，可以產生鮮明的對比，在對比中增強表達的效果。“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”，這副對聯表現的是岳王祠裏岳飛和秦檜的塑像。在人物的對比下，青山當然“有幸”，白鐵自然“無辜”了——這就是對比方法所產生的藝術效果。
三、張冠李戴，組材得法。有的同學知道“寫作之道，貴在真實”，所以不敢越雷池一步，自然要完完全全按事實去寫，其實這是大可不必的。有一種創作的方法叫張冠李戴，即將某人的事兒轉寫到別人身上。張冠李戴，從生活和社會的角度來說，也是一種真實。魯迅創作人物形象經常使用這種方法。他說：“……往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”這種方法出叫嫁接法，便于集中表現人物的某一特征。但在行文中一定要註意不要胡亂拼湊，嫁接的事兒要符合人的特點，符合人物身份，符合地域特征。
四、借物喻人，物化生變。寫人而不局限于人，是一種擴大視野的表達。使用借物喻人的方法，來表現人的特點，有時反而效果更好。楊朔寫《荔枝蜜》，借蜜蜂贊頌勞動人民，就收到了特別好的效果。也有人幹脆將物當成人來寫，借物的特點來呈現人的性格。
五、妙筆生花，語言求靚。文章是作者智慧的結晶，語言就是智慧的閃光，好的文章往往都具有智慧的一面，尤其是在語言方面，仿寫廣告詞，妙用歌詞，化用成語熟語等，語言靚麗，給人留下深刻的印象。