川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），畢業于東京大學，日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪。幼年父母雙亡，其後姐姐和祖父母又陸續病故，他被稱為“參加葬禮的名人”。一生多旅行，心情苦悶憂鬱，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀成為後來川端康成的文學底色。在東京大學先是在英文系學習然後轉入國文專業學習，在學習國文時他參與復刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業。同年和橫光利一創辦《文藝時代》雜志，後成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落後，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創作小說100多篇，中短篇多于長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。後期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成。
成名作小說《伊豆的舞女》（1926）描寫一個高中生“我”和流浪藝人的感傷及不幸生活。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千隻鶴》、《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎，亦是首位獲得該獎項的日本作家。1972年4月16日在工作室自殺身亡。已有多部作品在中國翻譯出版。
川端擔任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術勛章等。
川端康成從追求西方新潮開始，到回歸傳統，在東西方文化結合的坐標軸上找到自己的位置，找到了運用民族的審美習慣，挖掘日本文化最深層的東西和西方文化最廣泛的東西，並使之匯合，形成了川端康成文學之美。也就是說，他適時地把握了西方文學的現代意識和技巧，同時又重估了日本傳統的價值和現代意義，調適傳統與現代的紛繁復雜的關系，使之從對立走向調和與融合，從而使川端文學既具有特殊性、民族性，又具有普遍性和世界性的意義。川端康成這種創造性的影響超出了日本的範圍，也不僅限于藝術性方面，這一點對促進人們重新審視東方文化具有重要的意義和啓示性。可以說，他為日本文學的發展，為東西方文學的交流，做出了自己的貢獻，成功地將日本文學的傳統美與現代主義的多種藝術技巧完美地結合了起來，“在東西方文化的大撞擊中找到接合點”，從而開拓了新的領域，創造了獨特的“川端康成之美”。
1968年，以《雪國》、《古都》、《千隻鶴》三部代表作，獲得諾貝爾文學獎。瑞典皇家文學院常務理事、諾貝爾文學獎評選委員會主席安德斯·奧斯特林致授獎辭，突出地強調：
“川端先生明顯地受到歐洲近代現實主義的影響，但是，川端先生也明確地顯示出這種傾向：他忠實地立足于日本的古典文學，維護並繼承了純粹的日本傳統的文學模式。在川端先生的敘事技巧裏，可以發現一種具有纖細韻味的詩意。”
“川端康成先生的獲獎，有兩點重要意義。其一，川端先生以卓越的藝術手法，表現了道德性與倫理性的文化意識；其二，在架設東方與西方的精神橋梁上做出了貢獻。”
安德斯·奧斯特林最後宣讀了獎狀題詞：“這份獎狀，旨在表彰您以卓越的感受性，並用您的小說技巧，表現了日本人心靈的精髓。”
川端康成經典語錄
1、 美在于發現，在于邂逅，是機緣。 凌晨四點鍾，看到海棠花未眠 生並非死的對立面，死潛伏于生之中。 即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麽時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裏。 ——川端康成 《雪國》
2、 你連指尖都泛出好看的顏色 ——川端康成 《雪國》
3、 凌晨四點醒來，發現海棠未眠。 如果一朵花很美，那麽有時我會不由自主地想到：“要活下去！” ——川端康成 《花未眠》
4、 即使靠一枝筆淪落于赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。 ——川端康成 《獨影自命》
5、 死亡是拒絕一切理解的。 ——川端康成 《千隻鶴》
6、 風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。 ——川端康成 《美的存在與發現》
7、 我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下... 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。 ——川端康成 《古都》
8、 黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影裏的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象征世界。特別是當山野裏的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。 ——川端康成 《雪國》
9、 這是一幅嚴寒的夜景，仿佛可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星鬥，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。 女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下， 顯得無比 堅強 。 ——川端康成 《雪國》
10、 生存本身就是一種徒勞。 ——川端康成 《雪國》
11、 罪責也許不會消失 悲哀卻是會過去的 ——川端康成 《千隻鶴》
12、 我仿佛隻有腳離開現實，遨遊于天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等于拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裏的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅 ——川端康成 《不滅的美》
13、 這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，仿佛是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂裏也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，隻覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一 束從遠方投 來的 寒 光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的餘暉裏飛舞的妖艷而美麗的。 ——川端康成 《雪國》
14、 “這樣的日子裏連音色都不一樣啊！”駒子仰頭望了望雪後的晴空，隻說了這麽一句。的確，那是由于天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。 雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
15、 在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的餘暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由于什麽東西都不十分惹他註目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由于鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。 ——川端康成 《雪國》
16、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪國》
17、 花開即死亡。 ——川端康成
18、 島村把這間奇特的房子掃視了一圈。隻有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連線著窗子，房子顯得很矮，黑壓壓的，籠罩著一種冷冷清清的氣氛。一想起牆壁那邊不知是個什麽樣子，也就感到這房子仿佛懸在半空中，心裏總是不安穩。牆壁和鋪席雖舊，卻非常幹凈。 他想：駒子大概也像蠶蛹那樣，讓透明的身軀棲居在 這裏吧。 —— 川 端康成 《雪國》
19、 我處在一種美好的空虛心境裏，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麽都沒有留下，隻感覺甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
20、 船艙裏的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麽都沒有留下，頓時覺得舒暢了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
21、 但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裏，卻成了難以想象的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒裏，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。 ——川端 康成 《 雪國》
22、 凌晨四點，看到海棠花未眠。 ——川端康成
23、 一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。 ——川端康成 《純真的聲音》
24、 秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪幹凈吧。 初秋讓指甲留點骯髒是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。 假使入秋食欲不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。 ——川端康成 《初秋四景》
25、 也許凡人都是棄兒，因為出生本身仿佛就是上帝把你遺棄到這個人世間來的。 ——川端康成 《古都》
26、 凌晨四點，發現海棠花未眠，如果說一朵花很美，那麽我就要活下去 ° ——川端康成
27、 貧寒之中自有一種強勁的生命力。 ——川端康成 《雪國》
28、 這條鄉間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的後頭，隻聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身後，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不願拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說話時，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路 曲曲彎彎， 變得 更 加險峻，我越發加快步子，舞女還是在後頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其餘的人遠遠落在我們的後面，連說話的聲音也聽不見了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
29、 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裏。 ——川端康成 《雪國》
30、 島村不知怎地，內心深處仿佛感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裏燈火閃映的女人，她們之間會有什麽聯系，可能會發生什麽事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象征嗎？ ——川端康成 《雪國》
31、 死亡等于拒絕一切理解 ——川端康成
32、 以朋友相待，不向你求歡。 ——川端康成 《雪國》
33、 島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為隻有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也隻有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。 ——川端康成 《雪國》
34、 自殺並不可怕，比自殺更可怕的是失望和厭世 ——川端康成 《美麗與悲哀》
35、 我在根底上是東方人． ——川端康成
36、 我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由于孤兒根性養成的怪脾氣，我正因為受不了那種令人窒息的憂鬱感，這才走上伊豆的旅程。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
37、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。 夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。 一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗開啟。一股冷空氣卷襲進來。 姑娘將身子探出窗外，仿佛向遠方呼喚似地喊道： ‘站長先生，站長先生！’ ——川端康成 《雪國》
38、 我仿佛隻有腳離開現實，遨遊于天空中了！ ——川端康成
39、 但他對這種奇妙的因 緣，並不覺得怎麽奇怪，倒 是對自己不覺得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪國》
40、 黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這麽大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裏這麽想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
41、 南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
42、 鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 ——川端康成 《雪國》
43、 月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。 ——川端康成《雪國》
44、 歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。 ——川端康成 《雪國》
45、 葉子近乎悲戚的優美的聲音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。 ——川端康成 《雪國》
46、 這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
47、 島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 ——川端康成 《雪國》
48、 茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 ——川端康成 《雪國》
49、 菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痹的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痹。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒葯，反而成了解毒劑而出現奇跡。 ——川端康成 《千隻鶴》
50、 山腳下的河流，仿佛是從杉樹頂梢流出來的。 ——川端康成 《雪國》
51、 對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 ——川端康成 《雪國》
52、 披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 ——川端康成 《雪國》
53、 千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。 ——川端康成 《古都》
54、 遠處的崇山疊巒迷迷濛濛地罩上了一層柔和的乳白色。 ——川端康成 《雪國》
55、 島村仿佛坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。 ——川端康成 《雪國》
56、 這笑聲清越的近乎悲戚。 ——川端康成 《雪國》
57、 溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。 ——川端康成 《雪國》
58、 她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的餘暉裏飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。 ——川端康成 《雪國》
59、 雪夜的寧靜沁人肺腑。 ——川端康成 《雪國》
60、 像一把寶刀——真一偶爾聽人這麽說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這麽說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， “寶刀是不砍人的喲，何況這裏又是花下。”真一笑道。 ——川端康成 《古都》
61、 “那棵紅得那麽鮮艷的，是什麽樹呢？ ” “漆樹。”苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭發，不知為什麽，一頭黑發突然散開，一直披到後背?。 “ 哎呀！” 苗子紅了臉，歸攏頭發卷起，口銜發卡別好，但不夠用，發卡好像有一些掉在了地上。 秀男看著她的姿態和動作，覺得很美。 ——川端康成 《古都》
62、 由于天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。 ——川端康成 《雪國》
63、 這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麽地方傳來的一種回響。 ——川端康成 《雪國》
64、 白花花的一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。 ——川端康成 《雪國》
65、 鏡裏映現出披上紅葉的重山疊巒。鏡中的秋陽，明亮耀眼。 ——川端康成 《雪國》
66、 花給空氣著彩，就連身體也好像染上了顏色。 ——川端康成 《古都》