克雷洛夫(1769—1844)是與伊索、拉封丹齊名的世界三大寓言家之一。他的創作對普希金、果戈理的現實主義著作產生了深遠影響。 普希金說：“任何一個法國人都不敢把誰置于拉封丹之上，但我們好像能認為克雷洛夫比他好……克雷洛夫的寓言高于拉封丹。”
蘇聯著名評論家別林斯基認為：“克雷洛夫把我們的寓言提升到了極度的完美。”
《克雷洛夫寓言》在世界上也享有廣泛聲譽，在作家生前，這些精美的作品就被譯成十餘種文字廣為流傳，目前，世界上有五六十種文字傳播這些寓言，有的還被收入教材。
克雷洛夫出生于莫斯科一個貧窮的上尉家庭，當過小職員、稅務局的辦事員，遍嘗了社會上的人情冷暖。1805年，他開始寫作寓言。1809年，克雷洛夫出了第一本寓言集，獲得了巨大聲譽，1811年被選為俄國科學院院士。他一生勤奮，共留下了205篇作品。據說每篇作品寫好後，他都會聽取七八個朋友的意見，修改後才拿去發表。
克雷洛夫最擅長的是把社會各階層人物的性格、缺點、人生百相進行精煉地概括和濃縮，然後和動物的本性、形象進行精巧的對應，最後用精彩傳神的語言、繪聲繪色地表達出來。這些寓言每每讓人讀後忍俊不禁，又感到辛辣不已。因為寓言中諷刺的對象可能就是讀者自己。他寫寓言以前創作過不少戲劇作品，因此語言簡練幽默，多用對話，其中不少故事像我國的“守株待免”等故事一樣已經成為俄語中的成語。同時，他的寓言往往就是一個小戲劇，充滿了張力和沖突，引人入勝，扣人心弦，到高潮處又戛然而止，讓人回味無窮。他的寓言，不僅僅停留在道德訓誡上，還把諷刺的矛頭對準了社會的不公，同時大量使用俄羅斯的口語，因此得到了別林斯基等人的高度贊譽，認為他是第一個深入人民生活、思想和語言的俄國古典作家，俄國文學史上“最人民性的詩人”、“最民族和最通俗”的現實主義文學家。其中著名的有諷剌上層人物貪婪和殘忍的《獅子打獵》、《雜色羊》等，揭露法庭黑幕和官僚狼狽為奸的《農夫和羊》、《野獸的會議》、《狼和小羊》等。
克雷洛夫在寫作上非常認真，在發表之前先朗誦給朋友們聽，然後聽取他們的意見，經常不止一次地修改，重寫五到七次之多。克雷洛夫在專門創作寓言之前曾經是個劇作家，戲劇創作的一些特點在寓言中表現得也很明顯，如結構緊湊，情節進展迅速。
他的寓言篇幅不長，有的隻幾行就成篇，有的幾行就刻畫了形象的性格特征。
對白戲劇
對白，在寓言中也得到充分運用，有的寓言幾乎通篇都是對話，而且對話又都符合形象的個性，如《橡樹下的豬》、《猴子和眼鏡》等。對比也是戲劇中不可或缺的因素，克雷洛夫寓言中常常可以見到這種形象的對照，如自由與不自由（《風箏》），貧與富（《承包商和鞋匠》），有權和無權（《狼和小羊》），勞動與遊手好閒（《蜻蜓和螞蟻》）等等。
諷刺雜志
克雷洛夫辦諷刺雜志時，許多諷刺文章、小品都是他寫的，幽默諷刺也就成為他寓言的另一特色，這種幽默諷刺常常表現在對性格的刻畫，情境的設定，事件的結果等方面，如《狗的友誼》採取先揚後抑的手法達到強烈的諷刺，《狐狸和旱獺》用了一句“我隻看到你嘴上常粘著雞毛”，幽默地點明了狐狸的本質，《撒謊者》則採用以牙還牙、以撒謊對付撒謊來揭穿撒謊者。
樸實無華
克雷洛夫寓言的語言樸實無華，把過去文學中不用的民間普通用語、習語引入創作。 克雷洛夫寓言裏的形象確切生動，用具有鮮明特點的動物形象來表現相應的各種社會地位的人物的復雜性格，因此其形象的內涵就格外深刻，如《烏鴉與狐狸》中的狐狸，《狼和小羊》中的狼等。
作品分類
揭露沙皇
諷刺嘲笑統治階級的專橫、寄生、無知等。
許多寓言描寫了強權者的專橫無理，揭露了在強者面前弱者永遠有罪的強盜邏輯，像《狼和小羊》、《獅子分獵物》、《狼與鶴》、《獸國的瘟疫》。
而《大象當官》、《狗熊照看蜂房》、《狐狸建築師》、《村社大會》等則揭露了統治者欺壓百姓的狡詐伎倆。沙皇專製製度下法律維護統治者的虛偽本質在《狗魚》、《農夫和綿羊》、《農夫與河》、《烏鴉》等篇中得到了揭示。
而《狐狸和旱獺》、《蜜蜂和蒼蠅》、《猴子和眼鏡》、《鵝》、《老鼠會議》等則抨擊了統治者的種種醜行，如貪污受賄，寄生，無知，無能，崇洋，任人唯親等。
有些寓言更是把矛頭直指沙皇本人，如《雜色羊》等。
反映剝削
表達了對人民的同情，對人民優秀品質的贊美，對人民力量的信心。
普希金說，克雷洛夫是“最有人民性的詩人”。克雷洛夫選擇寓言作為自己的創作體裁也正是因為這種通俗的體裁能到達最廣大人民民眾那裏。他的寓言的人民性最鮮明的體現便是表達了人民的愛憎。如果說上面這一類寓言中克雷洛夫表達的正是人民對統治者的憎惡，那麽在第二類寓言中表達的是對人民的同情、愛和信心。人民雖然無權並受欺壓，但是他們勤勞樸實，他們才是生活真正的主人。
《蜜蜂和蒼蠅》嘲笑了無益于人類的蒼蠅，而勤勞的蜜蜂“在自己的國度裏生活得非常愜意”。
《鷹和蜜蜂》通過蜜蜂贊美了默默無聞從事低賤勞動的人們，頌揚他們“為共同利益而工作”，不想突出個人的勞動的崇高精神。勞動者雖然默默無聞，生活在底層，可是他們有著無窮的生命力、創造力，是他們供養著整個社會和統治者。
《樹葉和樹根》深刻揭示的就是這樣的辯證關系。不僅如此，弱者甚至也能對強者進行報復。
而反映1812年衛國戰爭的著名寓言《狼落狗舍》不僅揭露了侵略者的面目，更表現了俄羅斯人民奮起打擊侵略者的堅定決心和偉大力量。
反映現象
得出人生哲理，富含道德訓誡意義。
這一類寓言有兩種情況：一種是具有雙重意義的。一方面是批判揭露統治者或表達對人民的愛，另一方面這些寓言已超越了當時的歷史時代而具有普遍的意義，如《四重奏》是針對當年政府改組而寫的，但是其要註重事物的本質而不是形式的思想卻有普遍意義。
《大車隊》本來也是批判當年對庫圖佐夫指揮衛國戰爭不滿的統治者上層，但是今天用來勸戒不要瞎指揮，不要看人挑擔不吃力，也是很適用的。 另一種是純粹進行道德訓誡的。克雷洛夫運用幽默諷刺，批判嘲笑日常生活中的種種缺陷，總結人生經驗，進而告誡人們應該如何完善自己。作者涉及的生活現象是很廣泛的，諸如告誡人們不要聽信別人諂媚吹捧（《狐狸和葡萄》），不要過于挑剔而喪失時機（《挑剔的待嫁姑娘》），不要不分青紅皂白怪罪別人（《主人和老鼠》），要謹慎對待友誼（《小樹林與火》、《狗的友誼》），要謙虛好學（《狗魚和貓》），要善于看到別人優點（《鷹和雞》），要適可而止（《傑米揚的魚湯》），要協作一致才能辦好事（《天鵝、狗魚和大蝦》），要有柔韌不屈的品格（《橡樹和蘆葦》）等等。
總之，克雷洛夫用寓言這種短小的形式表達了豐富的思想內容，具有鮮明的人民性和深刻的現實性。
文學地位
就寓言創作本身而言，在克雷洛夫之前或同時期，寓言或隻是作為愉悅人們的讀物，沙龍朗讀的作品，或隻是醉心于自然主義的細節，作一些粗俗的描寫，即使是伊索、拉封丹的寓言，基本上也是限于一般的道德訓誡。而克雷洛夫的寓言反對沙皇專製製度，表達民主主義思想，把寓言變成現實主義的諷刺文學，正如普希金在給友人的信中指出的，“德米特裏耶夫算什麽！他的全部寓言抵不上克雷洛夫的一篇好寓言”，“任何一個法國人都不敢把誰置于拉封丹之上，但我們好像能認為克雷洛夫比他好”，“克雷洛夫的寓言高于拉封丹”。
克雷洛夫緊密結合現實生活的寓言成為這一時期文學的顯著路標，無疑使俄國現實主義邁出了重要一步，他的創作為以後的格裏鮑耶多夫、普希金、果戈理確立和發展現實主義打下了堅實的基礎。 克雷洛夫的寓言反映了現實生活，刻畫了各種性格，表達了先進思想，因此深受當時人們的喜愛，成為十九世紀上半葉讀者最愛閱讀的作品之一，他每發表新的寓言也成為文學和社會生活中令人矚目的對象，他的寓言對于形成俄羅斯人民的社會意識起著積極作用。
克雷洛夫寓言在世界上也有廣泛聲譽，在作家生前就被譯成十餘種文字，有的被收入教材，因此他的影響是深遠的。
作者簡介
伊·安·克雷洛夫（1769－1844）是俄國最傑出的寓言作家。他寫過詩、喜劇、諷刺性散文，當過進步刊物的編輯，隻是在晚年才開始寫寓言。他認為寓言這種文學體裁通俗易懂，人人喜愛，寓言的隱喻性語言使作者便于說出統治者不允許說出的觀點和信念。克雷洛夫一生共寫寓言二百零三篇，均以詩體寫成。他在寓言中運用和提煉了大量反映俄羅斯人民智慧的童話和諺語，而他的一些警句又反過來變成了新的諺語在人民中間傳誦。克雷洛夫的作品豐富了俄羅斯的文學語言，普希金稱他是當時“最富有人民性的詩人”。
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《克雷洛夫寓言》作者克雷洛夫的創作對普希金、果戈理的現實主義著作產生了深遠影響。在作家生前，這些精美的作品就被譯成十餘種文字廣為流傳，目前，世界上有五六十種文字傳播這些寓言，有的還被收入教材。
蘇聯著名評論家別林斯基認為：“克雷洛夫把我們的寓言提升到了極度的完美”。