又到畢業季了，大家的論文準備的怎麽樣了，下文是我國電視情景喜劇，一起來看看吧!
情景喜劇起源與美國，早期可分為廣播情景喜劇和電視情景喜劇兩種，電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產物，然而隨著科學技術的發展，電視情景喜劇已經成了情景喜劇的代名詞。1992年，英達經過五年時間精心製作的《我愛我家》搬上電視熒屏代表著中國第一部真正意義上的電視情景喜劇的誕生，從此中國的電視觀眾看到了一種全新的電視節目形式，電視情景喜劇也開始了它在中國本土化的成長歷程。如今電視情景喜劇已經成了當今電視螢幕不可或缺的電視節目類型。經過十幾年的發展，電視情景喜劇雖然誕生了不少優秀作品，但是這種藝術形式仍然處于市場的邊緣狀態，收視率欠佳。整體來說，我國的電視情景喜劇的製作和播出製度仍然有待完善，劇本的質量有待提高。
1、我國電視情景喜劇的現狀
1.1製作成本低，劇本質量差目前，我國的電視情景喜劇的製作規模簡單、投資較少，質量也普遍偏低。因為情景喜劇的錄製大都是在攝影棚裏，場景簡單，外景不多，所以情景喜劇更被人誤解為是所有電視劇中投入最低的一種。“中國情景喜劇之父”英達就曾說“：情景喜劇的預算資金非常少。”尤其是給編劇的錢，最多也隻有1萬元1集。然而，情景喜劇想要成功必須需要一個精彩的劇本，以美國的《老友記》為例，一集的製作成本就高達數千萬美元，付給編劇的片酬也已達每集百萬之巨，從《老友記》得到的高收益(大結局的售價就高達30秒200萬美元)來看，這是完全值得的。xx年的《武林外傳》就因為劇本的質量高才得到觀眾的喜愛。由于成本低、劇本質量差，我國電視情景喜劇的質量始終得不到提高，市場效益欠佳，僅能勉強收回成本。另外，由于大量缺少文化積淀的業餘寫手擠進情景喜劇創作領域，導致情景喜劇的劇本質量普遍比較低劣。
1.2選材單一，情節雷同
我國的電視情景喜劇大部分是展現都市世俗生活，選擇題材比較單一，表現兒童生活的隻有《家有兒女》，表現農民生活的迄今沒有。而且內容基本上流于表面而缺乏深度，表達的內涵保守而膚淺，缺乏對許多社會深層性問題的探討。故事情節雷同，表演形式固定，場景毫無新意，演員表演重復，觀眾早已失去新鮮感，生活沉重的中國老百姓難以從這些情景喜劇中尋找到心靈的蔚藉。而美國的情景喜劇選材十分廣泛，戰爭、死亡、犯罪、失業等問題經常出現在各類情景喜劇中，進而折射出社會的千姿百態、生活的形形色色、社會的光怪陸離。
情景喜劇是一個民族文化的縮影，表達了觀眾的價值觀、態度、傾向、擔心與希望，應該針砭時弊、披露社會矛盾，而不是局限于家長裏短、雞毛蒜皮的生活瑣事。
1.3方言的套用
近年來，情景喜劇中演員大多使用方言。方言的使用是為了突出地方特征，反應地域特色，在情感上和心理上貼近觀眾，進而取得區域性的收視成功，然而卻難以在全國產生較大影響。不過，也有的情景喜劇突破了這一限製，比如《武林外傳》。該劇匯集了陝西話、東北話、福建話和天津話，諸多方言並沒有妨礙其在全國的推廣，反而成了該劇的一大特色。但是筆者認為《武林外傳》的成功隻是一個特例。一般來說，方言的使用隔離了的外地觀眾。不同地區的人們對幽默的理解和接受能力存在地域性的差異，很難使方言情景喜劇取得全國性的成功。
2、我國電視情景喜劇的特點
2.1大家庭場景在大家的印象中，三代同堂才是最典型的平民生活。對于編劇而言，大家庭中的人物多，故事多，可供作者創作更多的情節。因而導致我國的電視情景喜劇大都是以大家庭為背景，比如我國電視情景喜劇的開山之作《我愛我家》就是如此。受其影響，此後拍攝的情景喜劇都擺脫不了“大家庭”。如《都市男女》，故事中的人物白天一起工作，晚上還住在同一公寓裏。還有《東北一家人》、甚至《家有兒女》都擺脫不了這個陰影。這種家庭情節是電視情景喜劇在本土化的過程中的必然產物，是劇情發展的需要。
2.2溫馨的基調
室內情景喜劇的矛盾一是來自與角色之間，再就是來自于以客串或虛擬形象出現的人物。主要角色之間沒有絕對的利益沖突，通常他們的沖突都能得到圓滿的解決。另一類矛盾主要是激發內部矛盾，最後內部成員的智慧和團結戰勝了外部因素，致使矛盾仍然能以妥善的方式解決。“杯中風暴”是室內情景劇矛盾設定的典型模式。
2.3逃避現實
情景喜劇完全走娛樂路線，它無法解決太過尖銳的矛盾，即使是針砭時弊，也是採取一種點到為止的方式。