一、什麽是有趣?
要說怎麽有趣，先要知道什麽是有趣。
我們能清晰判斷一個人是否有趣，卻很少能明確定義到底什麽叫做有趣。
以妹子最多的紅樓夢為例。
我們知道紅樓夢裏，公認黛玉湘雲是有趣的，探春王熙鳳是有趣的;相對的，迎春寶釵就不那麽有趣一點。有趣的人裏頭，黛玉史湘雲是有小脾氣的，探春是有大脾氣的，王熙鳳是有暴脾氣的，後兩個都是沒脾氣的。前4個有趣的，是書裏最討老太太喜歡的——而老太太是書裏第一人精。
我們仔細想想這4個人都有趣在哪兒了。
林黛玉：葬花，一般人想不出這個玩法。嘴賤，“攜蝗大嚼圖”之類的各種貧嘴賤舌。
史湘雲：豪邁，喝醉酒大石頭上就躺著睡著了，拿鐵架子大塊烤肉，被人說乞丐一樣還理直氣壯反駁。
賈探春：玩具收藏癖，紅泥做的小火爐什麽，求寶玉給他買好玩的。賈貴妃也知道，生日都給她送玩具。脾氣大，發怒了能一個大嘴巴呼上去。
王熙鳳：會說笑話，嘴快人爽利。
這四個人有一個共同點，她們其實都算不上是符合時代標準的大家閨秀、公府小姐/媳婦的形象。而她們有趣的那個點，恰恰就是不符合她們身份的那個點。
本質上，“有趣”是一場愉悅的意外，是一種驚喜。
它首先是一種意外。他認為你本應該是這樣的，而你不是。
我們對貴族小姐的想象是溫柔貞靜，從容綉花的。偏偏她們不是。她們吵架罵人還打人，她們烤肉喝酒還喝醉，她們也能挽了袖子，跐著門檻子一邊挖耳朵一邊吹過堂風。
——啊，原來是這樣啊，跟我想的不一樣呢!這種欣喜讓我感到了“有趣”。而那個溫柔貞靜，從容綉花的迎春二小姐，從不給我這樣的機會。她的一舉一動，都是讀者意料之中的。
這種“意外感”大致可以分兩種：
一種是帶來愉快的意外感，讓人覺得“有趣”。
一種是帶來不快的意外感，讓人覺得憤怒。(對的，憤怒是一場不快的意外，我有機會細說，先談有趣)
帶來愉快的“意外感”也可以分兩種：
我不知道你原來是這樣啊。
舉例林黛玉：我不知道貴族小姐原來可以這麽話多還嘴賤。
這種有趣是橫向的，開拓了對方對我了解的廣度。
我知道你原來是這樣，但是我不知道你“這樣”到這種程度。
還是舉例林黛玉：我知道探花的女兒敏感細膩傷春悲秋，但是我真不知道你能傷春悲秋到這個程度。
這種有趣是縱向的，開拓了對方對我了解的深度。
其實男女都一樣，考慮到這裏女生多一點，我就用女性視角寫吧。
藍圈裏是他對你的想象，他預期你是這樣一個人。
紅圈裏是他對你的觀察，他發現你是這樣一個人。
觀察和想象大多重疊的，這代表他了解的你和觀察到的你大多一致，但是有一部分偏離。
純藍圈裏是他以為你會，但是發現你不會的，會引發一些憤怒——比如，你長得很漂亮家裏卻這麽亂!一個女孩子完全不會做飯!你怎麽會有這樣不著邊際的想法!
純紅圈裏，是他以為你不會，實際上你給她驚喜的——比如，你還會這個好厲害!你的想法好有意思，我怎麽沒想到!
上圖為“無聊的人”：我觀察的對方全線弱于我想象中對方
【案例】：高曉松離婚、光源氏計畫
高曉松的離婚堪稱自己作死。2007年，38歲的高曉松迎娶19歲的夕又米，後來他在接受媒體採訪的時候對記者說：
“她跟我一起的時候還很年輕，甚至還沒進入社會，所以她的基本世界觀都是我塑造的。相比之下，找一個年齡比較大的、被周圍圈子的人塑造出來後你再去改的妻子，後者多累人啊，而且更容易產生分歧。我老婆對這個世界的看法，甚至聽什麽音樂、看什麽電影，都是受我影響的，所以我們大部分的想法都很一致，我覺得這樣很幸福。”
這段話基本可以讓人確定他們非分不可。因為高首先是一個有追求的音樂人，不是求妻生子田舍漢，而他是以一個“世界觀塑造者”的形式出現在夕又米的世界裏，把夕又米量身定做成自己需要的那個人。
我曾經問過一個遊戲開發者，打電動很好玩是不是?他說是。那打自己設計的遊戲好玩麽?他痛苦地搖了搖頭。遊戲很大程度上模擬了我們的人生，出生升級打怪選服點技能等等都可以在人生中找到相對應的坐標。
遊戲好玩，恰恰是因為在遊戲中未來的進程是未知的。我好奇升級後的世界，所以我努力打怪;我好奇從未進過的副本，所以我進工會。
candy crush六百多關，關關都不一樣，就是為了激發你探索的樂趣。
而高曉松，親手消滅了這種樂趣。夕又米是另一個高曉松，他在自己和自己談戀愛。好比“光源氏計畫”養出一個絕對符合要求的，聽話的，三觀完全一致的配偶。
左手和右手下棋，你覺得有意思嗎?
上圖為“有趣的人”：我觀察的對方全線強于我想象中對方
【案例】：沈復&陳芸、錢鍾書&楊絳
沈復陳芸的恩愛生活並不代表中國最傳統的價值觀，隻能說符合知識分子的三觀。
陳芸是個很有趣的女人。訂婚後，某次沈復餓得不行，她偷偷藏了小菜、點心給他吃，被自己堂兄撞見，在當時傳為笑談——這是極不符合閨門教化的例子，讓沈復很意外。後來他才知道這隻是驚喜的開端，這種驚喜將貫穿她短暫的一生。
她熱衷書畫，將殘稿修訂，她身體羸弱性子卻豪邁，拔簪沽酒;她穿男子服裝，元宵出遊又忘了身份搭手在人家女眷肩上，差點被人打一頓;甚至她愛吃醬瓜臭豆腐，還逼著沈復吃，說得頭頭是道，沈復最後也喜歡上了。
陳芸這種種舉動，都非尋常女子所為，沈復愛她愛得死去活來，但是陳芸不被公婆喜歡，兩次被逐出門，于是沈復為了太太不惜忤逆雙親，每次逐出門都是一起跟著一起回來，這種感情，放當時放現在都算篤厚。
來一段：“家庭之內，或暗室相逢，窄途邂逅，必握手問曰：‘何處去?’私心忒忒，如恐旁人見之者。實則同行並坐，初猶避人，久則不以為意。”好萌好膩。
錢鍾書、楊絳這對我不打算說楊絳，而說錢鍾書。因為結婚那會兒楊是清華校花追求者甚多，錢鍾書愛她挺有道理。兩人的一開始有點像沈從文、張兆和，不過前者恩愛夫妻，後者亂世怨侶。
我以為這兩對中，女孩子的品性家世都差不多，差別在于男生。錢鍾書是大家出身，貴公子哥兒貪玩;沈從文湘西軍人家庭，他10歲的時候就家道中落。
有趣是一種無功利心的閒情，閒的前提就是不窮。有趣的人必須有過一段衣食無憂的日子來培養諸如品味、格調之類的東西。手頭太緊了，人就不有趣了。錢鍾書比沈從文有趣太多。
楊絳說的：我們在牛津時，他午睡，我臨帖，可是一個人寫字困上來，便睡著了。他醒來見我睡了，就飽蘸濃墨想給我畫個花臉，可是他剛落筆我就醒了。他沒想到我的臉皮比宣紙還吃墨，洗凈墨痕，臉皮像紙一樣快洗破了。以後他不再惡作劇，隻給我畫了一幅肖像，上面再添上眼鏡和胡子，聊以過癮。
回國後暑假回上海，大熱天女兒熟睡(女兒還是娃娃呢)，他在她肚子畫一個大花臉，挨他母親一頓訓斥，他不敢再畫了。
錢最著名的一段莫過于，他家貓和隔壁林徽因家的貓兒打架，錢拿著竹竿去給自己貓加油。
這種生活情調，沈從文是做不出來。
圖1：戀愛初期
圖2：老夫老妻
需要理解的是，這個圖是動態的，隨著他對你的預期和你的表現不斷變化。日常中大多數人會這樣從戀愛初期的上圖1，轉到老夫老妻時期的圖2。
(藍色陰影部分和紅色陰影部分)
如果需要一個人一直愛你，那你需要保證純紅色的那個月牙兒部分，要比純藍色的月牙兒部分要多。
二、怎麽有趣?
1.廣泛的知識面
這不能保證有趣，隻能保證你不無聊。不無聊的意思就是什麽都可以聊一天，而不是嗯嗯喔喔沒話講。知識面鋪開才能保證有的扯。
“有趣”其實和“美麗”、“優雅”一樣，是需要花錢來培養的。周遊全球50國，從小出入廳堂的妹子，怎麽都沒辦法無聊。普通人家的妹子，一是保持好奇心，盡可能多的參與人生體驗，沒試過的都試試。小小年紀就開始追求“平淡是真”的，多半是因為見識太短;二是多閱讀，因為閱讀是獲取知識面的最廉價的辦法，沒有之一。
2. 敏銳的感知力
我有個姑媽做菜一直很難吃，我非常難以理解做菜這種根本不算很難的事情，為何她可以做到幾十年沒長進。後來我發現，她不是不會做，而是小時候窮慣了，吃不出好壞。類似瞎子不能畫畫。
而這種感知力有時候也是一種富貴病，窮人要獲得也不容易。餓死鬼隻求吃飽，吃飽了才能細分出不同菜品的味道。但是窮人沒錢有時間啊。沒錢聽音樂會，聽mp3可以吧，沒錢看電影，電腦上看可以吧。盡可能多的去感受生活中細微的差別，分辨這些小小的不同。
像兔子一眼機敏，把你全身的感測器都開啟。走在路上，能看到其他妹子怎麽穿衣打扮，順便想想是否適合自己;秋天落葉了，多看一眼，有沒有發現別樣的美麗。品味什麽一開始都是借鏡，借鏡的前提源于感知。
感知力還在于感知人的情緒和態度。她帶了好幾年的鐲子今天怎麽沒帶，剛剛說周末沒時間的時候他為什麽猶豫低頭不敢看我?不去就不去，為什麽平時話少的他叨叨叨了這麽一大段不去的理由?
舉個例子，紅樓夢裏老太太當著薛姨媽的面說：“姨太太說真的，我們一家四個女孩兒都比不上寶姑娘。”(大意)遲鈍的人就會當老太太誇薛寶釵呢，沾沾自喜是不是?但是感知敏銳的人，能夠細分出這句話裏面的意思——賈府隻有4個女孩兒，一個出嫁了是貴妃，三個還在閨閣中，難不成說你家寶姑娘敢比得上貴妃娘娘?當然不是，所以這四個女孩兒是三個閨閣中的小姐，加一個林黛玉。所以林黛玉是我們自家的姑娘，你不是。
有趣的妹子，能敏銳感知世界的變化，引起內心的漣漪。她必然先覺得這個世界有趣，自己方能有趣。
3. 足夠的鑒賞能力和執行力
鑒賞力的差別，就是“折梅花插瓶”和“折梅花打豬”的差別。
首先，你要分得清高下，審美並不是鐵板一塊一條路，美的方式有很多種，但是美的程度的確有標桿。重蕾絲荷葉邊洛麗塔可以絕美，黑白灰一片式也可以驚艷。如果你看著自己前幾年的照片想抽死自己，恭喜，你的審美進化了。
受過一定教育的妹子基本審美可以保證，難點在于如果把這種審美執行。比如，我能欣賞巴黎時裝秀的高級定製，我也覺得很美，但是我買不起。我看中汝窯那個碟子覺得很通透，但是我沒辦反擺出來。
如果純有鑒賞力，沒有執行力，不能把其展示出來，就像那個什麽武功都懂但是毫無縛雞之力的王語嫣——沒有人會覺得她有真功夫。
再來一段陳芸的：餘愛小飲，不喜多菜。芸為置一梅花盒，用二寸白磁深碟六隻，中置一隻，外置五隻，用灰漆就，其形如梅花。底蓋均起凹楞，蓋之上有柄如花蒂，置之案頭，如一朵墨梅覆桌;啟蓋視之，如菜裝于花瓣中，一盒六色，二三知己，可以隨意取食。食完再添。
沈復是個窮鬼，這裏梅花盒，白瓷碟，都是很常見的東西，這麽搭配很漂亮，吃飯都心情好。
想起家裏吃飯，媽媽覺得碗裝菜好，因為放冰櫃方便，桌上也可以放得多。爸爸覺得要用各種盤子，理由就是漂亮心情好。我覺得在這一點上，爸爸的生活態度比較有趣。
再一段：
當菜花黃時，苦無酒家小飲;
攜盒而往，對花冷飲，殊無意味，或議就近覓飲者，或議看花歸飲者，終不如對花熱飲為快，於是陳芸想出妙計，以百錢僱賣餛飩者挑其擔至南園，三五好友擇桃陰下團坐，先烹茗，然後煮酒烹餚，當時風和日麗，遍地黃金，青衫紅袖，越陌度阡，蝶蜂亂飛，令人不飲自醉，不久酒餚俱熟，坐地大嚼，遊人見之，莫不羨為奇想，杯盤狼藉，各已陶然，或坐或臥，或歌或嘯，直至夕陽西下，食粥果腹後盡興而歸。
是說沈復想來一個picnic或者bbq，一邊賞菜花一邊吃熱酒，但是每次帶食盒過去酒就冷了，不開心。陳芸花幾百錢請了個餛飩擔，煮茶燙酒現場燒菜，讓沈復和他的基友們吃得痛快，看得痛快，想想就很棒。這種花小錢行大樂的技術非常了得。難就難在想不想得到。
生活中見過很多這樣的妹子。幾十塊的白T，加一個復古的毛衣鏈;幾塊錢的果凍粉，買回家做一大鍋鮮果果凍;一小瓶橄欖油一小瓶醫用酒精，自己做玫瑰花精油。某妹子的公司，世界杯晚上同事看決賽，要了幾大盆小龍蝦，又預約了一個家政阿姨專門剝了一晚上龍蝦，他們就這麽看比賽喝啤酒吃小龍蝦肉——花錢都不算多，重在會花，花到點子上。
4. 不隨便，獨特的個人標簽，有明確的喜好
貓特別喜歡蹭人的頭，因為它的留氣味的腺體在耳朵後面，它在你身上留下自己的味道。
說難聽點，人也需要這樣給自己做標記。否則人家怎麽記得住你?
一個點菜的時候總說“隨便”的妹子，或許不討人嫌，但是也不容易讓人記住。人們更容易記住喜好明確的人，比如那個很喜歡吃肉的妹子，那個吃素的妹子，而不是那個說“隨便”的妹子。
很多無趣的妹子有一個共同點，沒有喜好，不知道自己喜歡什麽，沒有愛好也沒有特長，上班下班，兩點一線。很多時候我會覺得上班隻是一個賺錢的路子，我花時間換錢，下班後才是人生真正的開始，是我想要的時光。沒有愛好的人生，萬一工作不順利，很容易覺得心如死灰了無生趣吧。
愛好是一個提升有趣值非常有效的辦法，因為喜愛，你在所愛的東西上會投入更多時間，了解更多的知識，從而拓寬你的知識面。如果把一個人的隻是粗略比喻成一個圓圈的話，愛好就是圓圈上凸起的角。
類似這樣
然後就會變成這樣
有沒有發現紅色無陰影部分增加了?恩，你的有趣值又上升了。
張岱說：“人無癖不可與交，以其無深情也。” “癖”這種東西，能見人情深之處。
擁有一個或多個“癖”，可以讓你有更多機會超越對方的期待，有更多驚喜，從而顯得更有趣一點。
5. 有小缺陷，性情中人
張岱還說了一句話，“人無疵不可與交，以其無真氣也”。人沒個小缺陷，各種高大上的，顯得太假，沒人味。很多女生心中都會有個男神吧，你覺得男神什麽時候是有趣的?是籃球命中還是獎學金第一，是升職加薪的時候，還是演唱會大賣?
都不是。男神有趣的時候，往往是他脫離神格，變成人的時候。
他在球場摔了一跤，他考試前夜通宵看球，他跟客戶吵架一臉臭臭的時候，他明明是巨星偶爾還會羞澀的時候。
有趣不是完美，是真誠，真性情，高興了笑，不喜了哭，有血有熱。但這些真誠都是在無傷大雅的範疇內，不是高興了癲狂不喜了撒潑。
有趣的妹子，她一定活得直抒胸臆;她就算算計人，那也是大喇喇的算計：我就是玩兒你了怎麽著，你來咬我呀。
6. 獨立人格，有主見，會堅持，會反駁
據說在你反駁一個人的時候，會讓人對你的註意力提高一大截，比贊美有效。所以總裁瑪麗蘇小言劇的那個思路是對的：反駁高富帥，吸引註意力。隻是作者智商不夠寫不出高級一點的橋段。
如果不是 ——“小秘書反對總裁莫名其妙的欺負，堅稱平民也有人格，或是一不小心弄亂檔案倒灑咖啡博取註意力。”
而是 ——“小財務反對總裁對新一期企業債券定價過低，因為上頭防風銀根吃緊，老主顧的往來票據顯示他們都沒什麽餘糧卻還死裝，很有可能募集不足;而同時公司的一筆期權交易交割遙遙無望已面臨多次保證金壓力，一不小心就要強製交割，財務主管為了推卸責任閉口不談。”
如果這樣寫的話，總裁一定會對小財務印象深刻的，再搭配稚嫩的妝容，無畏的表情，焦慮卻振振有詞的語氣，他真會覺得——這個新人，傻，但有意思。
反駁的前提，是有主見，我認為不是這樣的我才反駁，而不是我看你不順眼，為了反駁而反駁。
而有主見這個，恰恰最難。需要你有知識，有邏輯，才能建立起自己完整的一整套世界觀，並且在自己的世界觀裏“邏輯自洽”地遊走，才能用這一套邏輯去反駁別人。
我先生曾問我對男友的最基本要求是什麽。我說，起碼能反駁我，並且說服我一次。因為被人說得心服口服，是一種非常愉快的體驗——就是那種，新世界的大門被開啟了。在我營造幾十年的世界觀裏，我堅不可破的知識和邏輯架構，因你做出了調整，現在，我的世界觀更完整更堅固了。
每個人有自己的感知世界。找到一個能反駁我的人，把他有的、但我沒有的世界分享給我。我就擁有了更多的世界。
7. 自嘲的心態
自嘲的前提是——自信。非常自信，才能自嘲。
仔細看林黛玉和史湘雲吵架，一個說“他原是公侯的小姐，我原是平民的丫頭”，另一個說“他是主子姑娘，我是奴才丫頭”，挺有意思。這兩個人都是公侯千金，所以這自輕自賤的話說的可以這般坦蕩磊落，因為她們都知道——我和我說的人，都不是我所說的那樣。這話要是罵妙玉或者邢岫煙嘴裏說出來，那就完全不是這個效果了。
一個有趣的人，往往有點兒幽默感，幽默感也有高級低級之分。某些的確覺得夫婦結婚鬧洞房，或是給男方家長穿內衣畫烏龜遊街是一種幽默;某些相聲小品取笑殘疾人覺得是一種幽默;也有些人出言文雅，一聽好笑，再聽樂不可支，聯想豐富，鞭闢入裏。
自嘲是高級幽默的一種。因為自嘲一則顯得謙遜，二則不會傷及無辜。自嘲最經典的類型莫過于英式黑色幽默。推薦倫敦奧運會入場式的bbc解說版，笑完了你能深深感覺到英式幽默的精髓。
8. 快速的反應能力
有趣往往和機敏、反應快聯系在一起。因為很多場合的抖機靈機會是一瞬而過的，當時你不說這句話，過了3秒，可能就再也不能說了。跟人掐架的時候不說這句話，等你回頭再想出來，卻是再也沒機會了。
而這種機敏，往往是和自信聯系在一起。有時候，明明想到的，唯唯諾諾不敢說，怕說錯，其實說錯了又怎麽樣呢?越怕說錯越不會說，最後幹脆不說，自己覺得很安全了，不說總不錯了吧，卻從此被人套上木訥的標簽難以翻身了。
這個我不清楚成年以後如何提升，多聊天多思考總不會錯吧。
但是對于孩子我很想說，這種木訥和機敏很多是青少年時期養成的。父母不耐煩，把孩子當做寵物而不是一個獨立人格的人，缺乏平等對話和邏輯溝通的耐心(類似“你吃我的用我的怎麽不聽我話”這種)，就會壓抑孩子溝通和表達的欲望，最後漸漸變木了。見過很多這樣木訥的小孩，也見過很多父母和氣講理的機敏小孩。
9. 想象力創新和突破
我說有趣的本質是一場意外，一場驚喜。要產生意外的效果，最好就是為前人所不為。聊天聊八百年前的老段子，做事循規蹈矩不越雷池，難以讓人有興趣。創新的前提是豐富的想象力，或者說聯想的能力。
很多時候我們認為想象力是獨立的能力，天馬行空本身是一種能力。但是無數史實告訴我們，想象力很大程度上基于我第一條說的知識面。
農夫想象中的皇宮生活是“皇帝用的一定是金扁擔”，農婦想象中的生活是“西宮娘娘攤雞蛋，東宮娘娘烙大餅”，早期的科幻小說，如凡爾納那個系列的，對于未來生活的高科技描寫大多基于機械革新，各種按鍵各種機器，因為那是機械時代的作品。
之後的科幻小說中的機械，大多是觸屏全息屏很少有整排整排的按鍵出現了。為什麽?因為我們的知識結構升級了，我們知道我們不需要那樣鍵盤裝的按鈕出現在高科技的未來中了。或許將來我們對未來的想象還會新的提升。而這些想象，都是基于我們對現在世界的了解。
插播張朝鮮人民對中國的想象，這想象力，這違和感......跪。
所以，我想說的是，想象力和創新的前提，是足夠多的知識儲備。
之後你把各種知識儲備模仿、轉移、嫁接、銜接、扭曲、組合、切割，即有可能就是一種創新。
三、總結
與人交流是一場探險。因為它是兩個人兩個世界觀的碰撞，碰撞的結果可能是毀滅，也有可能是交融。發現一個有趣的人，就是發現一個新世界——是對舊世界的突破，對新世界的探索。
而一個人是否有趣在于他分享你的新世界有多大。
但探險本身不是一件很舒適的事情，至少和蹲在家裏比起來。探險的快感卻必須在種種艱難險阻後才能享受到。
我的一個老前輩提醒過我，工作的時候，他最害怕的是舒適感。因為上坡的人不會覺得舒服，如果你覺得舒服，你就是靜止的狀態，你就危險。
我謹遵他的教誨，努力在非常舒服的時候自己去找不適感，在非常舒服的崗位上找更難的事情，尋找讓人忙碌、不安、焦慮、頭疼等各種不適的事情做，當我戰勝了不適感的挑戰，就會感受到成功的喜悅。我知道，從此我的能力又提升了一步，能讓我不適的事情，越來越少。
有趣的人往往不是那個給與“絕對舒適”感的人。
絕對舒適的是廉價青樓的姑娘，陪酒的小姐，她們順著男人的話說，撿好聽的說。太聽話的妹子，不有趣。她們就像那些我可以輕松勝任毫不費力完成的工作。做完後，我會覺得不錯，不會太開心。讓我念念不忘的，卻是那些艱難辛苦後完成的項目。
讓人念念不忘的，也是這樣的人。
有趣的人，他有自己的世界，他不是走進你的世界，而是為你開啟一扇窗去參觀他的世界。或許他的世界讓你感到驚訝，甚至不認同。但經歷一段時間的磨合以後，你開始理解欣賞他的世界，從此你與他彼此都擁有了兩個世界。
所以，首先，你要有一個自己的世界。
我不喜歡被人調教，因為那人終會厭倦一個不能給他驚喜的我。
我也不喜歡操縱別人，能被我玩的團團轉的人，無法拓寬我的世界。