窗外站立一顆棗樹，它不做作、不買弄、不陰柔、沒有傲氣，它只是謙虛地挺著，懷有一種不驕不賤的底氣，執著、自我信念，任風吹雨打，十分地韌，這叫乾枯之美，也是文章的風味之一。
堅忍不拔之人，頑強生存的獸，靠什么?兩個字："忍、韌"。還加上一種居中的自負，量不可大，也不可小。
乾枯之美非一日煉成，也是最不好駕馭的野獸。乾枯需要簡練，它像一杯咖啡一樣，越品越能感受到甜味;也像埋藏在沙石下的泉水，挖得越深越清澈。
乾枯風格太獨特了。頑強生存的生命中，它時隱時現，而在自命不凡的人中，也處處難得。
怎么說呢?只有懷有乾枯的情懷，才能造就乾枯美文。這是非常難能可貴的，也是極為罕見的。
風格之二：清雅。這種風格的文章較乾枯的是極多的，在校報中，小說中、短文中，都有它的影子。
但如同極好的武功一樣，此方式極易入魔。
但要警惕進入這樣的誤區--任何東西不能盲目去仿，要爐火純青，清雅加上自然，才是最好的合金;更不要讓人物主角名字神聖起來，不要華詞麗藻!此種做法不會長久，有故作高潔的味道。而只有流自心中的真正感覺，那才是百嘗不厭的清泉啊!
如此看來清雅的難度較乾枯已不分伯仲。
"韻久"是風格之三。在《荷花澱》一文中，此味大為突出，以致形成了孫犁為首的荷花澱派，相比清雅更有深濃的韻味了。往往將持久的愉悅、傷感揉和在一起營造特定的氣氛，這便給讀者深遠的印象。
此法極難掌握，但多品味，還是會懂的。
如跳水運動員，掌握高難動作，非一日之功，一旦熟練，跳進清澈的水池中，看那氣泡慢慢從池底升起，感受永恆的氣韻。
淡泊一點，超越一些、愉悅一下，便是韻久了。好比一壇醇酒，散發著老韻。
風格之四：調戲。現在的國小生極易用這種寫作方法，但也容易走近誤區。比如使用活潑語言能使文章有生機，但使用太多就會生厭。描寫什么都玩世不恭，再和別人風格一樣，千人一面，實在不行。
在寫文章的崎嶇蜿蜒之道上，探索語言是辛苦的，如不付出艱辛努力，就看不到山頂上的無限風光了。
隨大流，沒有新意，人家怎樣爬你就怎樣爬，萬一他失敗了，你就成了犧牲品。
像一棵樹一樣，當它帶著老土壤來到新環境，原來的那部分養分很快耗盡，要想在新的地方生存，還要吸取更多的養分，寫作同樣的道理，只有不斷的向語言大師求教，語言魅力才能長春。