《鑄劍》為何寫得這樣酣暢淋漓、大快人心?如前所說，這就不僅有賴于魯迅對之題材的熟稔，而更得力于他的半生血火交織的鬥爭經歷了。在回顧自己的半生經歷 時，他曾說：“見過辛亥革命，見過二次革命，見過袁世凱稱帝，張勛復闢，看來看去，就看得懷疑起來。”懷疑什麽?懷疑的就是那些假革命的xx者，他們假借革命的名義，殺害了多少無辜的革命者。
他深切地感到：“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血;而且即使有了血，也未必一定 能搬動，能改裝。”辛亥革命實際上的失敗、秋瑾的被殺、袁世凱的大殺“革命黨人”、“五卅慘案”、“女師大事件”直至1926年“三一八慘案”，以段祺瑞 為首的北洋軍閥血腥屠殺手無寸鐵的請願學生，魯迅的學生劉和珍等倒在血泊中……這些“血的遊戲”把魯迅壓抑得喘不過氣來，也激發了他的反抗的、復仇的怒火。
《鑄劍》就是在這樣的心情下寫成的，它是魯迅革命的復仇主義的藝術結晶。值得註意的是，初稿1926年10月寫成後，他沒有馬上拿去發表。1927年初帶到廣州後，他還在考慮，還在打磨。直到1927年4月3日，他才正式定稿、寄出發表了。自然，這篇小說也就表現了他到廣州之後的新的觀察、新的體驗。 而當時的廣州，“紅中夾白”，共產黨人和國民黨右派的鬥爭已經日益表面化。“山雨欲來風滿樓”，殘酷屠殺共產黨人和革命民眾的“四一二”、“四一五”大屠 殺已經在醞釀中了。3月20日的廣州“中山艦事件”，艦長、共產黨人李雲龍的被殺害，正是這場大屠殺的信號和前奏。具有高度革命警覺性的魯迅，更有把握地 修改、定稿了他的《鑄劍》，一篇優秀的歷史小說便這樣誕生了。