白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆鬥，翠木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村。
作品賞析
【注解】：
這是一首拗體律詩，作于唐代宗大歷元年（766）杜甫寓居夔州期間。它打破了固有的格律，以古調或民歌風格摻入律詩，形成奇崛奧峭的風格。
詩的首聯即用民歌的復沓句法來寫峽江雲雨翻騰的奇險景象。登上白帝城樓，隻覺雲氣翻滾，從城門中騰涌而出，此極言山城之高峻。往下看，“城下”大雨傾盆，使人覺得城還在雲雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語入詩，再加上音節奇崛，不合一般律詩的平仄，讀來頗為拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。
下一聯承“雨翻盆”而來，具體描寫雨景。而且一反上一聯的拗拙，寫得非常工巧。首先是成功地運用當句對，使形象凝煉而集中。“高江”對“急峽”，“古木”對“蒼藤”，對偶工穩，銖兩悉稱；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”為偏義復詞，即指日），上下相對。這樣，兩句中集中了六個形象，一個接一個奔湊到詩人筆下，真有急管繁弦之勢，有聲有色地傳達了雨勢的急驟。“高江”，指長江此段地勢之高，藏“江水順勢而下”意；“急峽”，說兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛漲，水勢益急，竟使人如聞雷霆一般。從音節上言，這兩句平仄完全合律，與上聯一拙一工，而有跌宕錯落之美。如此寫法，後人極為贊賞，宋人範溫說：“老杜詩，凡一篇皆工拙相半，古人文章類如此。皆拙固無取，使其皆工，則峭急無古氣。”（《潛溪詩眼》）
這兩聯先以雲雨寄興，暗寫時代的動亂，實際是為展現後面那個腥風血雨中的社會面貌造勢、作鋪墊。
後半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘凄冷。雷聲漸遠，雨簾已疏，詩人眼前出現了一片雨後蕭條的原野。頸聯即是寫所見：荒原上閒蹓著的“歸馬”和橫遭洗劫後的村庄。這裏一個“逸”字值得註意。眼前之馬逸則逸矣，看來是無主之馬。雖然不必拉車耕地了，其命運難道不可悲嗎？十室九空的荒村，那更是怵目驚心了。這一聯又運用了當句對，但形式與上聯不同，即是將包含相同詞素的詞語置于句子的前後部分，形成一種紆徐回復、一唱三嘆的語調，傳達出詩人無窮的感喟和嘆息，這和上面急驟的調子形成鮮明對照。
景色慘淡，滿目凋敝，那人民生活如何呢？這就逼出尾聯碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現實。孤苦無依的寡婦，終日哀傷，有著多少憂愁和痛苦啊！她的丈夫或許就是死于戰亂，然而官府對她家也並不放過，搜刮盡凈，那麽其他人可想而知。最後寫荒原中傳來陣陣哭聲，在收獲的秋季尚且如此，其苦況可以想見。“何處村”是說辨不清哪個村庄有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實際是說無處沒有哭聲。
本詩在意境上的參差變化很值得註意。首先是前後境界的轉換，好象樂隊在金鼓齊鳴之後奏出了如泣如訴的縷縷哀音；又好象電影在風狂雨暴的場景後，接著出現了一幅滿目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉換，展現了經過安史之亂後唐代社會的縮影。其次是上下聯，甚至一聯之內都有變化。如頷聯寫雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬馬，而對句則阻慘凄冷，為轉入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化使意境更為豐富，跌宕多姿而不流于平板。王世貞在《藝苑卮言》中指出的“前疏者後必密，半闊者半必細，一實者一必虛”，或“一開則一闔，一揚則一抑，一象則一意，無偏用者”，就是這個道理。
（黃寶華）
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【鶴註】當是大歷元年秋作。【張遠註】此在白帝城而作，非專詠白帝也。
白帝城中雲出門①，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬥，翠木蒼藤日月昏②。戎馬不如歸馬逸③，千家今有百家存④。哀哀寡婦誅求盡⑤，慟哭秋原何處村⑥。
（此章為夔州民困而作也。上四峽中雨景，下四雨後感懷。江流助以雨勢，故聲若雷霆之鬥。樹木蔽以陰雲，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之後，百家僅存。戶口銷于兵賦，故寡婦遍哭于秋村。此為崔旰之亂而發歟？《杜臆》：前敘雨景，便興下亂象。戎馬，指作亂者。不如歸馬逸，笑其勞而無益。）
①《庄子》：“望之若屯雲。”②馬融《廣成頌》：“闇昧不睹日月之光，聾昏不聞雷霆之震。”王逸《楚辭註》：“雲興而日月閽。”③《國語》：範文子立于戎馬之前。《書》：“歸馬于華山之陽。”④晁錯書：“調立城邑，無下千家。”《文心雕龍》：“百家飆駭。”⑤《楚辭》：“聲哀哀而懷高丘兮。”賈捐之對：“老母寡婦，飲泣巷哭。”⑥《左傳》：“誅求無藝。”陳後主詩：“四野秋原暗。”杜詩起語，有歌行似律詩者，如“倚江柟樹草堂前，古老相傳二百年”是也。有律體似歌行者，如“白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆”是也。然起四句一氣滾出，律中帶古何礙。唯五六掉字成句，詞調乃稍平耳。