將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。
英雄割據雖已矣，文彩風流猶尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴于我如浮雲。
開元之中常引見，承恩數上南熏殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰。
先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太僕皆惆悵。
弟子韓幹早入室，亦能畫馬窮殊相。
幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。
即今飄泊幹戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。
作品賞析
【注解】：
丹青：繪畫。引：唐代樂曲的一種，亦為一種詩體。衛夫人：晉汝陰太守李矩妻，王羲之曾從她學過書法。王右軍：即王羲之，晉代大書法家，曾任右軍將軍。指褒忠壯公段志玄和鄂國公尉遲敬德，皆系唐初功臣。
【註解】：
１、丹青引：即繪畫歌。
２、為庶為清門：玄宗末年，曹霸因罪被貶為庶民，也就成為寒門了。
３、英雄割據：指曹操與劉備、孫權鼎立。
４、文彩句：指曹氏的文章風度還能影響曹霸。
５、衛夫人：名鑠，字茂漪，晉汝陰太守李矩妻，工隸書，王羲之曾從地學習書法。
６、赤墀：宮內塗紅漆的台階。
７、斯須：須臾，一會兒。
８、韓幹：玄宗時官太府寺丞，初以曹霸為師，後自成一派。
【簡析】：
這首詩也是寫畫馬的，並直接送給畫家曹霸。它著重寫了畫家的身世、經歷，類似一首小敘事詩。全詩以畫家承皇帝的寵愛命再繪凌煙閣功臣像和玉花驄馬為中心，極狀了曹霸當時畫名的顯赫，因而更襯出晚景的凄涼。這時候詩人也飽經滄桑，生活貧困，在感情上更能和曹霸互相理解。全詩寫得錯綜多變，敘事抒情，跌宕有致，在藝術上很成功。
曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂後，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764），杜甫和他在成都相識，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。
詩起筆洗煉，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之後，如今削籍，淪為尋常百姓。然後宕開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業績雖成往史；但其詩歌的藝術造詣高超，辭採美妙，流風餘韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統攝全篇。清詩人王士禛十分贊賞，稱為“工于發端”（《漁洋詩話》卷中）。
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛夫人的書法，寫得一手好字，隻恨不能超過王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮雲一般淡薄。詩人筆姿靈活，“學書”二句隻是陪筆，故意一放；“丹青”二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。
“開元”以下八句，轉入主題，高度贊揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。開元年間，曹霸應詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、鄂國公尉遲敬德，毛發飛動，神採奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場鏖戰一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼備，氣韻生動，表現了高超的技藝。
詩人一層層寫來，在這裏，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在。“先帝”以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。
唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色台階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然後淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩人先用“生長風”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾註了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極。“玉花”以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。
榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，實在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太僕和圉人的不同反應渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨後又用他的弟子、也以畫馬有名的韓幹來作反襯。
詩人用前後對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況；最後八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸如今流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰亂的動蕩歲月裏，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似！詩人內心不禁引起共鳴，感慨萬分：自古負有盛名、成就傑出的藝術家，往往時運不濟，困頓纏身，鬱鬱不得志！詩的結句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也聊以自慰，飽含對封建社會世態炎涼的憤慨。
這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓幹與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，後者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。在詩情發展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩推向高潮，一起後緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對比。詩的結構，一抑一揚地波浪式展開，最後以抑的沉鬱調子結束，顯得錯綜變化而又多樣統一。在結構上，前後呼應，首尾相連。詩的開頭“于今為庶為清門”與結尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構成一種悲慨的主調與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文採風流今尚存”句相照應。
杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃鬱的詩情畫意，把深邃的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發展上未嘗不是一種新貢獻。
(何國治)
-------------------------------------------------
黃鶴編在廣德二年成都詩內。《吳都賦》：“丹青圖其像。”
將軍魏武之子孫①，于今為庶為清門②。英雄割據雖已矣③，文採風流今尚存④。學書初學衛夫人⑤，但恨無過王右軍⑥。丹青不知老將至，富貴于我如浮雲⑦。
（首敘曹霸家世及書畫能事。英雄割據，謂魏武霸業。文採風流，似孟德父子。《杜臆》：其舍書而工畫，同能不如獨勝也。丹青二句，言其用力精而志不分。）
①《魏志》：太祖武皇帝，沛國譙人，姓曹名操，漢曹參之後。②《左傳》：“三後之姓，于今為庶。”明皇未年，霸得罪，削籍為庶人。③《人物志》：獸之特者為雄，草之秀者為英。《漢書序傳》：割據山河，保此懷民。申涵光曰：公于照烈、武侯，皆極推尊，此于魏武，隻以割據已矣一語輕述，便見正閏低昂。④司馬遷《報任少卿書》：“文採不彰于後世。”《後漢·樊英傳》：“世之所謂名士者，其風流可知矣。”⑤【錢箋】張懷瓘《書斷》：衛夫人，名鑠，字茂猗，廷尉展之女弟，恆之從女，汝陰太守李矩之妻也。隸書尤善，規矩鍾公，右軍少嘗師之。永和五年卒。子充為中書郎，亦工書。⑥《書史會要》：王曠，導從弟，與衛世為中表，故得蔡邕書法于衛夫人，授子羲之。《晉書》：王羲之，字逸少，起家秘書郎，後為右軍將軍。《書斷》：篆、籀、八分、隸書、章草、飛白、行書、草書，通謂之八體，惟王右軍兼工。⑦江淹詩：“富貴如浮雲。”公詩用“當暑”、“去食”、“老將至”、“如浮雲”，此善用經語者。
開元之中常引見①，承恩數上南薰殿②。凌煙切臣少顏色③，將軍下筆開生面④。良相頭上進賢冠⑤，猛將腰間大羽箭⑥。褒公鄂公毛發動⑦，英姿颯爽猶酣戰⑧。
（此記其善于寫真。少顏色，舊跡將滅。開生面，新像重摹也。【黃註】于功臣但言褒鄂，舉二公以見其餘，想畫此尤生動耳。）
①《漢書》·王商傳》：“引見白虎殿。”②徐陵詩：“承恩預下席。”南薰殿，取古歌“南風之薰兮。”《長安志》：南內興慶宮內正殿曰興慶殿，前有瀛洲門，內有南薰殿，北有龍池。③《唐書》：貞觀十七年二月，圖功臣于凌煙閣。《兩京記》：太極宮中有凌煙閣，在凝陰殿南，功臣閣在凌煙閣南。《五代會要》：凌煙閣，在西內三清殿側，畫像皆北向，閣有隔，隔內北面寫功高宰輔，南面寫功高侯王，隔外次第圖畫功臣題贊。④《漢書·賈捐之傳》：“君房下筆，語言妙天下。”《左傳》：狄人歸先軫之元而面如生。《南史·王琳傳》：“回腸疾首，切猶生之面。”《通鑒》：魏文侯謂李克曰：“家貧思賢妻，國亂思良相。”⑤《後漢·輿服志》：進賢冠，古緇布冠也，文儒者之服。《唐書》：百官朝服，皆進賢冠。《舊書》：武德中製有爵弁、遠遊、進賢、武弁、獬豸諸冠。⑥李陵書：“猛將如雲，謀臣如雨。”《西陽雜俎》：太宗好用四羽大笴長箭，嘗一抉射洞門闔。⑦《舊書》：凌煙功臣李靖等二十四人，開府儀同三司、鄂國公尉遲敬德第七，故輔國大將軍、揚州都督、褒國忠壯公段志元第十。《淮南子》：“疾風拔木，而不能拔毛發。”⑧《後漢·馬援傳論》：“英姿茂績，委而不用。”《韓非子》：“楚師酣戰之時。”
先帝御馬玉花騁，畫工如山貌不同①。是日牽來赤墀下②，迥立閶闔生長風③。詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經營中④。須臾九重真龍出⑤，一洗萬古凡馬空⑥。
（此記其畫馬神駿。生長風，御馬飛動。真龍出，畫馬工肖也。《杜臆》：迥立生風，已奪天馬之神，而慘澹經營，又撰出良工心苦。）
①《詩》：“如山如河。”楊慎曰：《庄子》：“人貌而天。”《史記.郭解贊》：“人貌榮名。”沈約詩：“如嬌如怨貌不同。”②《劉孝標·運命篇》：“時在赤墀之下。”③《淮南子》：“排閶闔。”《文選註》：“紫微宮門，名曰閶闔。”陸機詩：“長風萬裏舉。”④《文賦》：“意司契而為匠。”《歷代畫品》：畫有六法，五曰經營位置。古樂府：“不知理何事，淺立經營中。”⑤《淮南子》：“須臾之間，俯人之頸。”《楚辭》：“君之門以九重。”註：“天子有九門，謂關門、遠郊門、近郊門、城門、皋門、雉門、應門、庫門、路門也。”王充《論衡》：楚葉公好龍，牆壁盂樽皆畫龍，真龍聞而下之。⑤《抱樸子》：凡馬野鷹，本實一類。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催賜金①，圉人太僕皆惆悵②。弟子韓幹早入室③，亦能畫馬窮殊相④。幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪⑤。
（此申言畫馬貴重，名手無能及者。榻上畫馬，庭前御馬，彼此交映，故雲“屹相向。”《杜臆》：于立曰迥，于相向曰屹，便見馬骨之奇。又得韓幹一轉，然後意足而氣完。幹能入室窮殊相，亦非凡手，特借賓形主，故語帶抑揚耳。）
①相如《難蜀父老文》：“奉至尊之休德。”劉琨詩：“含笑酒罏前。”②申涵光曰：“圉人太僕皆惆悵”，訝其畫之似真耳，非妒其賜金也。《周禮》：圉人，掌養馬芻牧之事，以役目師。《漢書·百官表》：太僕，秦官，掌輿馬。【朱註】太僕，馬官。圉人，廝養也。秦嘉詩：“臨路懷惆悵。”③【錢箋】《名畫記》：韓幹，大梁人，王右丞見其畫，推獎之。官至太府寺丞，善寫貌人物，尤工鞍馬。初師曹霸，後獨自擅，杜甫贈霸畫馬歌雲雲，徒以幹馬肥大，遂有畫肉之悄。古人畫八駿圖，皆螭頸龍體，矢激電馳，非馬之狀也。玄宗好大馬，西域大宛歲有獻者，命幹悉圖其駿，則有玉花驄、照夜白等。時岐、薛、申、寧王廄中皆有善馬，幹並圖之，遂為古今獨步。《揚子法言》：如孔子之門用賦也，則賈誼升堂，相如入室矣。④【張遠註】《赭白馬賦》：“殊相逸發。”⑤《漢書·地理志》：造父善馭習馬，得驊騮綠耳之乘，幸于穆王。陸機詩：“舊齒皆凋喪。”
將軍畫善蓋有神，偶逢佳士亦寫真①。即今漂泊幹戈際②，屢貌尋常行路人③。途窮反遭俗眼白④，世上未有如公貧。但看古來盛名下⑤，終日坎纏其身⑥。
（此又言隨地寫真，慨將軍之不遇。不寫佳士而寫常人，已落魄矣，況遭俗眼之白，窮益甚矣。故結語含無限感傷。《杜臆》：盛名之下，坎纏身，此亦借曹以自鳴其不平，讀公《莫相疑行》可見。此章五段，分五韻，各八句。）
①薛蒼舒曰：顧愷之善丹青，每畫人成，或數年不點目睛，人問其故，答曰：“四體妍媸，本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”梁簡文《詠美人看畫》詩：“可憐俱是畫，誰能辨寫真。”《顏氏家訓》：“武烈太子偏能寫真。”②《史記·五帝紀》：軒轅乃慣用于戈，以征不享。③蘇武詩：“四海皆兄弟，誰為行路人。”④顏延之《詠阮步兵》詩：“物故不可論，窮途能無慟。”阮籍能作青白眼。⑤《黃瓊傳》：“盛名之下，其實難副。”⑥《楚辭》：“志坎而不違。”中涵光曰：“將軍魏武之子孫”，起得蒼莽大家。“玉花卻在御塌上”，此與“堂上不合生楓樹”同一落想。“榻上庭前屹相向”，出語更奇，與上“牽來赤墀”句相應。此章首尾振蕩，句句作意，是古今題畫第一手。
洪容齋《五筆》雲：韓公人物畫記，其敘馬處，凡馬之事二十有七，為馬大小八十有三，而莫有同者焉。秦少遊謂其敘事該而不煩，故仿之而作羅漢記。坡公賦韓幹十四馬，誦之蓋不待見畫也。詩之與記，其體雖異，其布置鋪寫則同。老杜《觀曹將軍畫馬圖引》視東坡似不及，至于《丹青引》“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空”，不妨獨步也。杜又有《畫馬贊》雲“韓幹畫馬，毫端有神，驊騮老大，騕褭清新”，及“四蹄雷電，一百天地”，“瞻彼駿骨，實惟龍媒”之句。坡公《九馬贊》言薛紹彭家藏曹將軍《九馬圖》，子美所為作詩者也。其辭雲：“牧者萬歲，繪者惟霸，甫為作頌，偉哉九馬。”讀此詩文數篇，直能使人方寸超然，意氣橫出，可謂妙絕動宮牆矣。
楊慎曰：馬之為物最神駿，故古之詩人畫工，皆借之以寄其情。若杜少陵、蘇東坡諸詩，極其形容，殆無餘巧。餘又愛坡公作《九馬贊》雲“姚宋廟堂，李郭治兵，帝下毛龍，以馭群英”，何其雄偉也。
葛常之曰：杜詩“將軍魏武之子孫，于今為庶為清門”，元微之《去杭州》詩亦雲“房杜王魏之子孫，雖及百代為清門”，知子美詩為當時誦法如此。
許彥周曰：“讀老杜《丹青引》“一洗萬古凡馬空”、東坡《觀吳道子畫壁》詩“筆所未到勢已吞”，二公之詩，足以當之。
-----------仇兆鰲 《杜詩詳註》-----------