一片段預告飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
作品賞析
[注解](1)曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是遊賞的好地方。（2）減卻春：減掉春色。（3）萬點：形容落花之多。（4）且：暫且。經眼：從眼前經過。（5）傷：傷感，憂傷。巢翡翠：翡翠鳥築巢。（6）苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳墓。（7）推：推究。（8）物理：事物的道理。（9）浮名：虛名。
[譯文]落下一片段預告瓣讓人感到春色已減。如今風把成千上萬的花打落在地，怎不令人愁悶？且看將盡的落花從眼前飛過，不再厭煩過多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現在倒臥在地上。仔細推究事物盛衰變化的道理，那就是應該及時行樂，何必讓虛浮的榮譽束縛自身呢？
[注解]（1）朝回：上朝回來。典：押當。（2）債：欠人的錢。行處：到處。（3）深深：在花叢深處。見：現。（4）款款：緩慢地。傳語：傳話給。（5）風光：春光。共流傳：在一起逗留的盤桓。（6）違：違背，錯過。
[譯文]上朝回來，天天去典當春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來。到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來也是很少的了，但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點一下水，傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時相賞，也不要違背啊！
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公裏處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環列。其南有紫雲樓、芙蓉苑；西有杏園、慈思寺。是著名遊覽勝地。
第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂事”了，但作者卻別有懷抱，一上來就表現出無可奈何的惜春情緒，產生出驚心動魄的藝術效果。他一沒有寫已經來到曲江，二沒有寫來到曲江時的節令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而隻用“風飄萬點”四字，就概括了這一切。“風飄萬點”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點就落在見景生情、托物言志上了。“風飄萬點”，這對于春風得意的人來說，會煞是好看，為何又“正愁人”呢？作者面對的是“風飄萬點”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片段預告飛”，因而用跌筆開頭：“一片段預告飛減卻春！”歷盡漫長的嚴冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。這春天，這花兒，不是很值得人們珍惜的嗎？然而“一片段預告飛”，又透露了春天消逝的訊息。敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不“愁”？“一片”，是指一朵花兒上的一個花瓣。因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減，暗暗發愁，可如今，面對著的分明是“風飄萬點”的嚴酷現實啊！因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。
“風飄萬點”已成現實，那尚未被風飄走的花兒就更值得愛惜。然而那風還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就寫這番情景：“且看欲盡花經眼。”“經眼”之花“欲盡”，隻能“且看”。“且”，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走，加入那“萬點”的行列，心中又是什麽滋味呢？于是來了第四句：“莫厭傷多酒入唇。”吃酒為了消愁。一片段預告飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續“入唇”啊！
蔣弱六雲：“隻一落花，連寫三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。”這是頗有見地的。然而作者何以要如此“反復層折”地寫落花，以致魂消欲絕？究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問題呢？
第三聯“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。”就寫到了人事。或謂此聯“更發奇想驚人”，乍看確乎“奇”得出人意外，細想卻恰恰在人意中。詩人“且看欲盡花經眼”，目光隨著那“風飄萬點”在移動：落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠──翡翠鳥築起了窩，何等荒涼；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經過安史之亂，曲江往日的盛況遠沒有恢復；可是，好容易盼來的春天，眼看和萬點落花一起，就要被風葬送了！這並不是什麽“驚人”的“奇想”，而是觸景傷情。面對這殘敗景象有什麽辦法呢？仍不外是“莫厭傷多酒入唇”，隻不過換了一種漂亮的說法，就是“行樂”：
“細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”
難道“物理”就是這樣的嗎？如果隻能如此，無法改變，那就隻須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？
聯系全篇來看，所謂“行樂”，不過是他自己所說的“沉飲聊自遣”、或李白所說的“舉懷消愁愁更愁”而已，“樂”雲乎哉！
絆此身的浮榮何所指？指的就是“左拾遺”那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠。作為諫官，他的意見卻不被採納，還蘊含著招災惹禍的危機。這首詩就是乾元元年（758）暮春任“左拾遺”時寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。明乎此，就會對這首詩有比較確切的理解。
這是“聯章詩”，上、下兩首之間有內在的聯系。下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來。
前四句一氣旋轉，而又細針密線。仇兆鰲註：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應。”就章法而言，大致是不錯的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對詩意的理解就表面化了。時當暮春，長安天氣，春衣才派用場；即使窮到要典當衣服的程度，也應該先典冬衣。如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經典光。這是透過一層的寫法。而且不是偶而典，而是日日典。這是更透過一層的寫法。“日日典春衣”，讀者準以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而讀到第二句，才知道那不過是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點出人意外。出人意外，就不能不引人深思：為什麽要日日盡醉呢？
詩人還不肯回答讀者的疑問，又逼進一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。因而隻靠典春衣買酒，無異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，這究竟是為什麽？
詩人終于作了回答：“人生七十古來稀。”意謂人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，聯系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
“穿花”一聯寫江頭景。在杜詩中也是別具一格的名句，葉夢得曾指出：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。”（《石林詩話》卷下）這一聯“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”。“七十古來稀”，人生如此短促，而“一片段預告飛減卻春，風飄萬點正愁人”，大好春光，又即將消逝，難道不值得珍惜嗎？詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這是多麽恬靜、多麽自由、多麽美好的境界啊！可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩人“且盡芳樽戀物華”，寫出了這樣的結句：
“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”
“傳語”猶言“寄語”，對象就是“風光”。這裏的“風光”，就是明媚的春光。“穿光”一聯體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。讀這一聯，難道喚不起春光明媚的美感嗎？蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光裏自由自在地穿花、點水；深深見（現）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復存在了。詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風光”說：“可愛的風光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心願也違背了啊！”
仇註引張綖語雲：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡意賅，深得詩人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無間。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會內容，耐人尋味。
這兩首詩總的特點，用我國傳統的美學術語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有餘地。抒情、寫景，力避傾囷倒廩，而要抒寫最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過已抒之情和已寫之景去玩味未抒之情，想象未寫之景。“一片段預告飛”、“風飄萬點”，寫景並不工細。然而“一片段預告飛”，最足以表現春減；“風飄萬點”，也最足以表現春暮。一切與春減、春暮有關的景色，都可以從“一片段預告飛”、“風飄萬點”中去冥觀默想。比如說，從花落可以想到鳥飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯，寫景可謂工細；但工而不見刻削之痕，細也並非詳盡無遺。例如隻說“穿花”，不復具體地描寫花，隻說“點水”，不復具體地描寫水，而花容、水態以及與此相關的一切景物，都宛然可想。
就抒情方面說，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，隻是通過描寫暮春之景抒發惜春、留春之情；而惜春、留春的表現方式，也隻是吃酒，隻是賞花玩景，隻是及時行樂。詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片段預告飛”到“風飄萬點”，已經目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違”，真可謂樂此不疲了！然而仔細探索，就發現言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”，真正體現了“神餘象外”的藝術特點。
(霍松林)
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【張綖註】二詩以仕不得志，有感于暮春而作。
一片段預告飛減卻春①，風飄萬點正愁人②。且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇③。江上小堂巢翡翠④，苑邊高家臥麒麟⑤。細推物理須行樂⑥，何用浮名絆此身⑦。
（首章，有及時行樂之意。上四曲江景事，下四曲江感懷。一片段預告飛，至于萬點欲盡，此觸目之堪愁者，故思借酒以遣之。且見堂空無主，任飛鳥之棲巢；家廢不修，致石麟之僵臥。物理變遷如此，尤須借花酒以行樂，何必戀戀幹浮名哉。公殆將解職而有慨歟？）
①《 杜臆》：飛一片而春色減，語奇而意深。欲盡、傷多一聯，句法亦新奇。何遜詩：“花飛落枕前。”②《楚辭》：“羌愈思兮愁人。”③傷多，傷于酒也。④梁元帝詩：“燕姬戲小堂。”庾信詩：“裴翠本微物，知愛巢高堂。”⑤苑，指芙蓉苑，在曲江西南。《漢書·外戚傳》：“丁姬冢高。”張說詩：“鄴傍高冢多貴臣。”《西京雜記》：五柞宮西青梧觀前，有三梧桐樹，足下有石麒麟二枚，雲是始皇墓物。庾信碑文：“刺史賈逵之碑，既生金粟；將軍衛青之墓，方留石麟。”⑥《淮南子》：“耳目之察，不足以分物理。”楊惲書：“人生行樂耳，須富貴何時。”⑦謝靈運詩：“拙訥謝浮名。”《杜臆》：名乃名位之名，官居拾遺而不能盡職，特浮名耳。落句乃慨嘆無聊語，申氏謂似村學究聲口，過矣。
其二
朝回日日典春衣①，每日江頭盡醉歸②。酒債尋常行處有③，人生七十古來稀④。穿花峽蝶深深見⑤，點水蜻蜒款款飛⑥。傳語風光共流轉⑦，暫時相賞莫相違⑧。
（次章，乃乘春玩物之意。上四曲江酒興，下四曲江春景。典衣醉酒，官貧而興豪。酒債多有，故至典衣。七十者稀，故須盡醉。二句分應。花蝶水蜒，景物堪戀，並欲暫借風光，以助一時之玩賞。蓋風光和暢則可賞，一遭陰雨則相違矣。共字，對花蝶等言。）
①朝回典衣，貧也。典現在春衣，貧甚矣，且日日典衣，貧益甚矣。北齊斛斯豐樂歌：“日日飲酒醉。”王融詩：“思淚點春衣。”②《詩》：“醉言歸。”③孔融詩：“歸家酒債多，門客粲成行。”舊註：孫權之叔濟，嗜酒不治產業，嘗曰：“尋常行坐處，欠人酒債，欲質此縕袍償之。”考《吳志》初無此事。《韓非子》：“布帛尋常，庸人不釋。鑠金百鎰，盜跖不搏。”《淮南子》：“尋常之谿，灌千頃之澤。”《賈誼傳》：“彼尋常之汙瀆兮。”皆與數目相對。【鶴註】應劭曰：八尺曰尋，倍尋曰常，故對七十。然《江南逢李龜年》詩“岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞”，又未嘗拘以數對矣。④【遠註】人生百歲，七十者稀，本古諺語。⑤梁簡文詩：“花留蚊蝶粉，竹翳蜻蜒珠。”《新序》：“獨不見夫青蛉乎，六足四翼，蜚翔乎天地之間。”【顧註】點水，乃生子也。【邵註】“深深”摹其翩翻隱見，“款款”狀其上下往來。《庄子》：“其息深深。”⑥《楚辭》：“寧悃悃款款。”司馬遷雲：“效其款款之愚。”《後漢書》“款段”馬註：“款，緩也。”《韻略》：“款，徐也。”⑦《史記》：“庶人傳語。”王洙謂是傳語同舍郎，言風光難得而易失，欲其暫時相賞也。此另一說。陰鏗詩：“風光今旦動。”王洙引馮少憐《春日》詩：“傳語春光道，先歸何處邊。”今無考。⑧費昶詩，“紅顏本暫時。”春花欲謝，急須行樂，而行樂須尋醉鄉，但恐現在風光瞥眼易過，故又作留春之詞。此兩首中相承相應之意也。即就演義，作寄語于風光，從無情中看出有情，自見生趣。
葉夢得曰：“深深”字若無穿字，“款款”字若無點字，亦無以見其精微。然讀之渾然，全似未嘗用力，所以不礙氣格超勝。使晚唐人為之，便涉“魚躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭”矣。
王嗣奭曰：初不滿此詩，國方多事，身為諫官，豈人臣行樂之時？然讀其沉醉聊自遣一語，恍然悟此二詩，蓋憂憤而托之行樂者。公雖授一官，而志不得展，直浮名耳，何用以引絆身哉。不如典衣沽酒，日遊酒鄉，以送此有限之年。時已暮春，至六月遂出為華州掾，其詩雲“移官豈至尊”，知此時已有譖之者。二詩乃憂讒畏譏之作也。
公祖必簡詩“綰霧青條弱，牽風紫蔓長”，此即水蔣牽風二句所自出也。又詩“寄語洛城風日道，明年春色倍還人”，此即傳語春光二句所自出也。公嘗雲“詩是吾家事”，又雲“法自儒家有”，信乎祖孫繼起，詩學乃家學也。
-----------仇兆鰲 《杜詩詳註》-----------