《芳蘭》
李世民
春暉開紫苑，淑景媚蘭場
映庭含淺色，凝露泫浮光。
日麗參差影，風傳輕重香。
會須君子折，佩裏作芬芳。
詩詞君：詩中寫景、抒情手法高明。帝皇家的花園，珍品自然很多，佳境肯定非凡，李世民狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見于言外。開篇“春暉”、“紫苑”生動形象地寫出春天花園迷人景色，讓讀者感受，叫讀者聯想。
《臘梅》
宋·楊萬裏
天向梅梢別出奇, 國香未許世人知。殷勤滴蠟緘封卻, 偷被霜風拆一枝。
詩詞君：這首詩起句筆勢夭嬌,生氣灌註,籠罩全篇.“別出奇”,見出不同凡響；得天之助,則是化工的有意眷顧.前兩句都是虛寫,第三句,將前二句落在實處,構成了一個完整的意象.滴蠟緘封,既寫出了蠟梅花苞初生的形象,又暗接次句,言花苞未綻,香氣尚淡,似被蠟封于其中.而殷勤二字,見出此花得化工之助,枝上花苞不斷長出,極言數量多,長勢快.末句寫花開.但花開僅一枝,此見其早,偷字下得既巧且穩,極形象,極傳神,不僅寫出了蠟梅于不經意間悄然綻開的景象,而且寫出了詩人對此景象的驚訝、欣喜之情.
《墨梅》
元·王冕
吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，隻流清氣滿乾坤。
詩詞君：這首詩題為“墨梅”，意在述志。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為一體。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。
《愛蓮說》
周敦頤
予獨愛蓮之出淤泥而不染，
灈清漣而不妖，
中通外直，不蔓不枝，
香遠益清，亭亭凈植，
可遠觀而不可褻玩焉。
詩詞君：作者通過對蓮花的愛慕與禮贊，表明自己對美好理想的憧憬，對高尚情操的崇奉，對庸劣世態的憎惡。
《賞牡丹》
劉禹錫
庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
詩詞君：詩中“真國色”三字，力重千鈞，擲地有聲，牡丹與芍葯、 荷花相比，雍容華貴、艷壓群芳，才產生“動京城”的效應，神韻畢現。
《飲酒·其五》
陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
詩詞君：這首詩的意境可分為兩層，前四句為一層，寫詩人擺脫世俗煩惱後的感受。後六句為一層，寫南山的美好晚景和詩人從中獲得的無限樂趣。表現了詩人熱愛田園生活的真情和高潔人格。
《臘前月季》
楊萬裏
隻道花無十日紅，此花無日不春風。
一尖已剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。
別有香超桃李外，更同梅鬥雪霜中。
折來喜作新年看，忘卻今晨是季冬。
詩詞君：快過新年了，心情自然是愉悅的，看到這樣色彩鮮艷的花朵，何不折一枝回家，為新年添增一份喜悅，竟忘了這是冬末的早晨，簡直不敢相信在這寒冬會有如此美麗的花色。
《唐宣城見杜鵑花》
李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
詩詞君：此詩是感物而起興的。“蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，覺得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細瞧，原來是杜鵑花開了。這杜鵑好像就是故鄉的花。詩人的鄉思因此被觸動了。
《水仙花》
黃庭堅
得水能仙天與奇，寒香寂寞動冰肌。
仙風道骨今誰有，淡掃蛾眉篸一枝。
詩詞君：此詩為沙市過冬時之作。平淡之筆道出水仙清香淡雅、冰清玉潔、自然天成的品格。
《鳥鳴澗》
唐·王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
詩詞君：王維在他的山水詩裏，喜歡創造靜謐的意境，這首詩也是這樣。但詩中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發生，或者能夠為人們所註意，正是以靜為前提的。“鳥鳴山更幽”，這裏面是包含著藝術辯證法的。