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夜半樂

凍雲黯淡天氣,扁舟一葉,乘興離江渚。渡萬壑千岩,越溪深處,怒濤漸息,樵風乍起。更聞商旅相呼。片帆高舉,泛畫益鳥(音yì)、翩翩過南浦。望中酒旆閃閃,一簇煙村,數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落,衰楊掩映。岸邊兩兩三三,浣沙遊女。避行客,含羞笑相語。到此因念,綉閣輕拋,浪萍難駐。嘆後約丁寧竟何據!慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

賞析
這首詞,雖然也是羈旅行役與愛情相思交織在一起的作品,但寫法上已與《雨霖鈴》有所不同。它寫的不是別時的情景,而是集中描寫別後的所歷所見和自身的凄苦心境。詞中對綉閣的懷戀,對神京的遙望,不僅反映了詞人“浪萍難駐”的飄零身世,同時也反映了他宦途失意後的不滿心情。
本篇是柳永詞中最長的詞調之一,長達一百四十餘字,是他用舊曲名創製的新聲樂府之一。全詞共分三片。這也是作者首創,在柳永以前的敦煌曲子詞中,尚未發現有三疊的作品,這首詞三片之間,有著明顯的分工。第一片寫途中的經歷;第二片寫途中之所見;第三片抒發去國離鄉的感嘆。
受長調這一形式的製約,本篇藝術上的主要特點便是層層鋪敘。這首詞的篇幅較長,布局謀篇便很自然地成為填詞時需要突出考慮的主要問題之一。這首詞的成功之處,恰恰表現在這一點上。很顯然,這首詞做到了構思完密,鋪敘委婉,首尾連貫,脈絡井然,使三段既有各自的重點而合起來又成為渾然統一的藝術整體,並且很好地傳達出作者復雜的內心活動。前兩片雖都寫途中所歷所見,但兩片的分工,前後的呼應,不僅層次清晰,用筆亦極分明。首片起筆寫天氣惡劣,襯托心情的壓抑,中四句詞筆一轉,忽又出現“越溪深處”的清幽景象。末五句高屋建瓴,概括地描繪出商旅往來相呼的熱鬧場面。一片之中即多次轉折。中片記舟行之所見,先勾勒遠景:酒旆,霜樹、煙村;再塗近景:漁人鳴榔.遊女浣紗、敗荷零落。這畫面有遠有近,有色有聲,並且全由“望中”二字串起,巧妙而又自然地引出了第三片。第三片觸景生情:初念拋家漂泊,繼嘆後約無憑,終恨歲暮難歸,結尾又緣情入景,以景結情。全篇極盡開合疏宕之致,充分顯示出作者安排剪裁之功,布局鋪陳之力。正如《嘉碧齋詞話》所說:“此種長調不能不有此大開大合之筆 。”
其次是景物描寫,逼真細膩。從唐、五代民間曲子詞到宋初小令,雖然都繼承並發揚了我國古代詩歌情景交融這一藝術傳統,但比較起來,作者一般均較重抒情,即使寫景,也因篇幅有限而顯得比較粗疏,其中的景物往往隻是感情的陪襯。柳永進一步把融情于景的手法和慢詞的鋪敘手法結合起來,為情景交融提供了更加廣闊的天地。他的長調把風景描寫得更加豐富多彩,更加生動逼真,並且能曲折盡致地展示他多愁善感的情懷。例如,第二片出現的畫面,處處都與作者“浪萍難駐”的經歷交織在一起。如果是一次簡單的短程的旅行,又怎能有如此豐富多彩的所歷所見?“酒旆閃閃”,與離亭別宴是那樣容易引起客子的聯想;“數行霜樹”、“敗荷零落”,凄清的秋色與羈旅之愁是那樣緊密地交織在一起。詞中,情景水乳交融,達到了高度的化境。僅就第二片中的風景而言,不僅在柳永詞中,即使在整個宋詞之中,也是絕無僅有的佳作。
再次是語言清麗淺近,善于運用領字。《夜半樂》在柳永詞中本屬“雅詞”,但它卻具有某些“俚詞”的特點,其藝術語言多是從口語中精心提煉出來的,樸素生動,流麗自然。如“岸邊兩兩三三,浣紗遊女,避行客,含羞相笑語”等,吐屬自然,活潑真純,寥寥數語便歷歷如畫,逸趣橫生。由于篇幅長,文字多,作者在適當地方使用領字(如“渡”、“更”、“望”、“念”等)不僅可以化密為疏,使全詞松動而不板滯,且有上呼下應,綰結全篇,使整體更加謹嚴的作用。
最後是語言的音樂性。柳永有許多作品是為樂工歌妓填寫的,所以,他很註意文字的聲韻與音樂旋律的配合。他對語言的抑揚頓挫、雙聲疊韻、四聲陰陽、去聲入聲、去上連用以及句中用韻等都十分講求。在《雨霖鈴》一詞的“說明”中,我們已有簡單介紹,這裏再講一下去聲字的運用,聊作補充。本篇第三片“到此因念”以下四句,句句都有去聲字,而“嘆後約丁寧竟何據”八字中竟用了四個去聲字。去聲有遠揚發調與響亮警動的作用,這就使字的聲韻與思想感情的表達完美結合起來。詞評家因此盛贊柳永“得音調之正”,這說明一個詞人如果精通音律,對詞的創作是有很大好處的。

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