《吳都賦》雲：“戶藏煙浦，家具畫船⑴。”唯吳興為然。春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲⑵，予與蕭時父⑶載酒南郭，感遇成歌。
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉⑷。歌扇⑸輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠、汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂⑹。十裏揚州 ⑺，三生杜牧⑻，前事休說。
又還是、宮燭分煙⑼，奈愁裏、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢⑽。千萬縷⑾、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關⑿，故人初別。
注解
⑴吳都賦三句：清顧廣圻《思適齋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都賦》文，作《吳都賦》，誤。李賦雲：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。戶閉煙浦，家藏畫舟。’白石作‘具’、‘藏’，兩字均誤。又誤‘舟’為‘船’，致失原韻。且移唐之西都于吳都，地理尤錯。”
⑵己酉歲：孝宗淳熙十六年（1189年）。
⑶蕭時父：蕭德藻之侄，姜夔妻族。
⑷桃根桃葉：桃葉系晉王獻之愛妾，見辛棄疾《祝英台近》註。桃根為桃葉之妹。此處借指歌女。
⑸歌扇：晏幾道《鷓鴣天》：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”約，纏繞，邀結，此處意謂沾惹。
⑹啼鴂：屈原《離騷》：“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不勞。”
⑺十裏揚州：杜牧《贈別》詩：“春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如。”
⑻三生杜牧：黃庭堅《廣陵早春》詩：“春風十裏珠簾卷，仿佛三生杜牧之。”此處作者自指。三生，佛家語，指過去、現在、未來三世人生。白居易《自罷河南已換七尹......偶題西壁》詩：“世說三生如不謬，共疑巢許是前身。”
⑼宮燭分煙：韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”。
⑽空階榆莢：韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”此化用其意。
⑾千萬縷句：周邦彥《渡江雲》詞：“千萬縷，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。”此用其意。
⑿西出陽關：王維《送元二使安西》詩：“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”
譯文
《吳都賦》說：“戶藏煙浦，家具畫船。”隻有吳興才有這種繁華的景致。吳興春遊的壯觀場面，西湖也不能相比。已酉這一年，我和蕭時父在城南處一邊載酒一邊劃船，歸來于是寫下此詞。
江面上蕩著雙槳劃來一隻小船，我忽然發現，船上的人好像是我昔日戀人。她正在用團扇輕輕地去迎接那些飛來飛去的楊花，她的眼神，真是楚楚動人。春光漸漸去遠，沙洲自然變綠，又添幾聲悅耳的鳥鳴。遙想當年，在繁華如錦的揚州路，我如杜牧年少時放蕩尋歡。往事早已成煙，思念也無用處。又一次到了寒食時節，宮廷中恐怕又在分煙。無奈在我此時滿情惆悵，辦見季節已經更換。隻能把滿腔幽怨付給偷英，任它飛到空蕩蕩的石階前。千絲萬縷的細柳，裏面烏鴉在此掩身，輕軟的柳絮好象在為來去的客人飛舞回旋。憶起當年出關，與伊人分別的情景，令人難忘。
賞析
《琵琶仙》，詞調名，始見于姜夔詞，為其自度曲。
人在極度的渴念之中往往會生出幻覺，誤將儀態相似者當成心向往之的伊人，這首詞劈頭就真切地寫出這種生活體驗，把那“是耶？非耶？”盼望、驚喜之餘又終歸失望的復雜感情，用工致的三言兩語描摹得生動而深刻。“春漸遠”以下頓宕轉折，借眼前景寫出“流水落花春去也，天上人間”、往事不堪回首的愁情，及無限身世不偶之慨。下片仍抒發時序更易，流光匆匆、景物依舊、人事全非的濃重感傷情緒，“都把”兩句，語氣似乎易舒緩，感情則極為沉痛。“千萬縷”幾句繪當前景物清麗生動，又深寓惜春傷別之意，融情會景，極煙水迷離之致。張炎贊此詞“全在情景交煉，得言外意”（《詞源》）。本詞筆意清剛秀逸，詞中多翻用前人詩詞成句機時渾化自然，不露斧鑿痕跡。
鑒賞
本詞描寫春遊時偶遇與昔日戀人相似之女子，而勾起對往日情致的美好回憶。上片寫奇遇時的感受和悵惘，下片寫芳景虛逝的怨恨。詞中的“桃根桃葉”代指詞人在合肥所眷戀的琵琶妓娣妹之人。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。“千萬縷”二句借細柳添色生愁，“藏鴉”意象，暗用李白《楊叛兒》：“烏啼隱楊花，君醉留妾家“詩意， 隱喻黃昏時男女幽會歡愛，傳達出昔日歡愛已不得，唯見楊花柳絮漫天舞的惆悵與傷感。陳匪石在《宋詞舉》中評曰：“全篇以跌宕之筆寫邈之情，往復回環，情文兼至。結拍想到‘初別’，即行收住，尤覺餘味曲包，非徒以清剛勝也。”此詞既有生活體驗在內，也可看出作者捕捉瞬間美景及表現瞬間感受的高超能力。“春漸遠“以下頓宕轉折，借眼前景寫出往事不堪回首的無限感傷，抒寫時序更易，流光匆匆，景是人非的怨悱與無奈。