洞房記得初相遇，便隻合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。
賞析
我國傳統詩詞寫閨情題材的極多。柳永這首俗詞卻寫的是普通市井婦女的閨情，著重表現她的悔恨，在這類題材中是別開生面之作。 詞以抒情女主人公的語氣敘述其短暫而難忘的愛情故事。她是從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者善于使用民間通俗文學的敘述方法，以追憶的方式從故事的開頭說起。歌詞有自己獨特的表現方式，因而省略了許多枝節，直接寫她與情人的初次相會。這次歡會就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現了市民戀愛直捷而大膽的特點，不需要象公子與小姐那樣有一個漫長曲折的過程。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象。她按照市民的觀念認定，他們以情理而論都“便隻合，長相聚”的。但事實上此種愛情在封建社會中是難以為社會和家庭承認的，因而事與願違，初歡即又是永久的分離。顯然，他們的分離系為情勢所迫，還不是由于男子的負心，這就愈使她思念不置了。暮春時節所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經令人感傷，而恰恰這時又觸動了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人傷感了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現實的轉換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。由此很自然地在上片兩結句到情景交融的地步：“直恐好風光，盡隨伊歸去”。“伊”為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，其中的“伊”一般都用以指男性，如《定風波》“針線閒拈伴伊坐”和《望遠行》“待伊遊冶歸來”中的“伊”都是指男性的。此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸與情人的離去聯系起來，美好的春光在她的感受中好像是隨他而去了。“直恐”兩字使用得很恰當，是主觀懷疑性的判斷，因為事實上春歸與人去是無內在聯系的，將二者聯系起來純是情感的附著作用所致，很足以說明思念之情的強烈程度。 下片起句“一場寂寞憑誰訴”，在詞情的發展中具有承上啓下的作用。“一場寂寞”是春歸人去後最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，隻有深深的埋藏在自己內心深處。于是整個詞的下片轉入抒情寫自身懊悔的情緒。作者將這懊悔情緒分作三層，逐層鋪寫。第一，“算前言，總輕負”，是由于她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是在女方；于是感到自責和內疚，輕易地辜負了他的情意。第二，“早知恁地難拚，悔不當時留住。”看來她對此事缺乏經驗，當初未考慮到離別後在情感上竟如此難于割舍。如果早知道了，何不當時就不顧一切將他留住呢？因為沒有留住他，這才後悔無窮。第三層又補足“恁地難拚”的原因。他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。但除了這些容易體察的優點而外，“更別有、系人心處”。這“系人心處”隻有她才能體驗到的奧秘是不便于言說的，也是她“難拚”的最重要的原因。可見，她由于內疚、難舍和私自的喜愛，更感到失去他像失去了人生最寶貴的東西一樣。結句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時憂愁的表情。意思是，每日都在思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表達方式很別致。本是“每日思量，攢眉千度”，偏說成是“一日不思量，也攢眉千度”，正言反說，語轉曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時又是如何，不問可知，造語不但深刻，而且俏皮，得樂府民歌的神採。